那些“討厭的人”往往比“真善美”的角色更吸引人。大腦對負(fù)面信息的處理強(qiáng)度高于正面信息,負(fù)面角色容易引發(fā)強(qiáng)烈情緒反應(yīng)。互聯(lián)網(wǎng)上的群體發(fā)言負(fù)面情緒更加極端,情緒消費(fèi)成為爆火節(jié)目的底層邏輯之一。《凡人歌》通過展示北漂青年的焦慮,讓觀眾通過對負(fù)面角色的厭惡和憤怒獲得心理釋放。
這些負(fù)面情緒在群體中不斷激化,演變成巨大的惡意。共同討論某個(gè)角色時(shí),負(fù)面情緒成了一種社會話題,個(gè)體通過譴責(zé)他人來塑造自我正面形象。大家看似在譴責(zé)麥琳等人,實(shí)際表達(dá)了對親密關(guān)系中不當(dāng)行為的憤怒,強(qiáng)化自己作為“好人”的身份認(rèn)同。
“令人討厭的角色”是精彩故事的關(guān)鍵推進(jìn)器?!对僖姁廴?》中的名場面大多源于麥琳和李行亮的爭議行為。故事情節(jié)因這些角色的存在變得更加緊張和富有層次。節(jié)目制片人在籌備時(shí)便捕捉真實(shí)的婚姻糾紛樣本,渴望出現(xiàn)有矛盾的人物,刺激觀眾情感波動。
好內(nèi)容的標(biāo)準(zhǔn)在于掌握人性。綜藝節(jié)目需要找到一位擁有瑕疵的嘉賓,影視劇則虛構(gòu)一些不負(fù)責(zé)任或自私的角色,推動情節(jié)走向高潮。無論是綜藝節(jié)目還是影視劇,它們已經(jīng)不僅僅是娛樂,而是變成了社會心理的“實(shí)驗(yàn)場”。觀眾的每一次情感反應(yīng)都可能轉(zhuǎn)化為傳播動力,節(jié)目制作方深知,觀眾的情緒反應(yīng)是吸引眼球、制造話題和推動流量的核心。