李宗盛，竟被封“老登音樂”王者？(4)

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2024-12-11 10:36:37 音樂先聲

正如李宗盛收獲罵聲頗多，便是過去多年來的作品中，大眾未曾敏感捕捉到女性作為寫作客體出現(xiàn)的高頻率。而在當下，不管是"聞不得女人香"、"戀愛中的女人才美"等觀點，還是被稱為"多情總被多情傷"的情感糾葛，都顯得有些不合時宜。

而對這種 " 不合時宜 " 的吐槽，其實也是對經(jīng)典音樂作品的價值復審，提供了一種全新的視角。比如在千禧年時期，Taylor Swift 拿一眾前男友作為創(chuàng)作靈感寫歌還會遭到批評與謾罵，而如今則成為了 " 大女主 " 爽文案例廣受追捧。

值得注意的是，在音樂行業(yè)中，如舊產(chǎn)物一般的"老登"音樂人，也占據(jù)著產(chǎn)業(yè)發(fā)聲、運作的主流，乃至頭部的資源，甚至主導著女性音樂人的模樣。而這種現(xiàn)狀，在制作人中心制、偶像產(chǎn)業(yè)蓬勃的日韓最為明顯。

女性主義是K-Pop女團音樂概念的熱門題材，但此類主題闡釋、歌詞描寫也大多出自于男性制作人理解下的"女性主義"，包括青春、愛、社會處境等等。

比如在 20 年前，前 SM 制作人俞永鎮(zhèn)曾為 BoA 寫下《Girls On Top》這一具有鼓勵女孩凌駕一切之上的超前概念單曲；但在 2022 年，他為 SM 限定女團 GOT the beat 所寫的《Step Back》卻充滿女性甘愿成為 " 魷魚守護者 " 且雌競的男凝歌詞，并由此也受到抵制。

說白了，"老登音樂"能夠引起聽眾的批判，本質(zhì)上還是因女性音樂人難出頭或是真·女性視角作品的缺失。

畢竟，搖滾樂隊、Rapper等賽道，性別比例的失衡愈加明顯，受眾所關(guān)注的也并非是作品，而是形象符號的作用。而男人寫女人，總歸是有一定的視角缺失。

如今，女性音樂人寫女性，不僅僅是情愛下的女性，更多是女本位視角下的女性思想。就像 9m88 的《Hello Bye Bye》，是 " 只有 woman 才懂 " 的描述月經(jīng)的歌詞，而于貞的《她和她和她》則是 " 她是妻子、女兒、媽媽之前，首先是她自己 " 的觀點傳遞等等。

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