近年來(lái)，中國(guó)制作的短劇迅速在日本走紅，成為日本觀(guān)眾津津樂(lè)道的“電子榨菜”。翻開(kāi)日本的社交媒體，配有聲情并茂日語(yǔ)配音的中國(guó)短劇內(nèi)容隨處可見(jiàn)。盡管其中一些浮夸的演技和戲劇化情節(jié)讓觀(guān)眾“尷尬到腳趾摳地”，但這絲毫不妨礙它們受到熱捧。不少日本網(wǎng)友直言，“越看越上頭”“完全停不下來(lái)”。對(duì)此，日媒感慨：“中國(guó)短劇正在席卷日本?！?/p>

日媒稱(chēng)中國(guó)短劇正在席卷日本 “千金逆襲”最受歡迎！

“又土又俗又上頭”：劇情讓人停不下來(lái)

中國(guó)短劇為何能在日本掀起如此大的風(fēng)潮？日媒分析稱(chēng)，這與其選題接地氣、劇情節(jié)奏明快密切相關(guān)。根據(jù)報(bào)道，圍繞“隱藏身份”“職場(chǎng)逆襲”和“大女主爽文”三大經(jīng)典題材的短劇在日本最受歡迎。盡管一些劇集的情節(jié)“狗血”甚至“不合邏輯”，但其緊湊的敘事和密集的“爽點(diǎn)”牢牢抓住了觀(guān)眾的注意力。

“隱藏身份”類(lèi)短劇尤為受歡迎，例如《大小姐整頓職場(chǎng)霸凌》和《大小姐正在偷偷實(shí)習(xí)中》。這些作品以出身豪門(mén)的“大小姐”為主角，講述她們隱瞞真實(shí)身份，以普通員工的姿態(tài)在職場(chǎng)打拼并“整頓”不公環(huán)境的故事。劇中角色在面對(duì)霸凌、壓迫時(shí)的一次次反擊，讓長(zhǎng)期處于高壓環(huán)境中的日本“社畜”直呼過(guò)癮。

類(lèi)似的作品還有《保潔員竟是女總裁》和《親愛(ài)的宋小姐》。前者講述美女總裁化身保潔員臥底公司的職場(chǎng)逆襲故事；后者則描述了一個(gè)被家人背叛、最終實(shí)現(xiàn)成長(zhǎng)蛻變的女性勵(lì)志故事。這類(lèi)情節(jié)雖然有些夸張，但以其充滿(mǎn)張力的敘事和人物的“逆風(fēng)翻盤(pán)”，成功俘獲了日本觀(guān)眾的心。

根據(jù)互聯(lián)網(wǎng)出海服務(wù)平臺(tái)點(diǎn)點(diǎn)的數(shù)據(jù)顯示，從2023年8月至2024年6月，日本短劇市場(chǎng)的收入規(guī)模已達(dá)到1322萬(wàn)美元，下載量超過(guò)320萬(wàn)次，中國(guó)短劇平臺(tái)占據(jù)了90%以上的市場(chǎng)份額。其中，TopShort、Shortmax、DramaBox等出海平臺(tái)表現(xiàn)尤為亮眼，其應(yīng)用內(nèi)購(gòu)收入甚至在全球范圍內(nèi)名列前茅。

短劇的制作模式成為其快速占領(lǐng)市場(chǎng)的重要因素。日本《周刊現(xiàn)代》指出，中國(guó)短劇多為豎屏形式，適配智能手機(jī)用戶(hù)的觀(guān)看習(xí)慣；單集時(shí)長(zhǎng)通常在1至3分鐘，適合碎片化時(shí)間消費(fèi)；制作周期短，一周即可完成約80集，制作成本相對(duì)較低。這些特點(diǎn)使得短劇成為了現(xiàn)代人娛樂(lè)消費(fèi)的一種理想選擇。

中國(guó)短劇的風(fēng)靡，不僅引發(fā)了觀(guān)眾的熱議，也吸引了不少日本家庭主婦、年輕上班族的目光。家住東京的中村女士坦言，自己最近迷上了一部中國(guó)短劇?！半m然劇情有些不太現(xiàn)實(shí)，但節(jié)奏快、情節(jié)抓人，非常適合在做家務(wù)間隙放松心情。”她還提到，雖然短劇看起來(lái)像“快餐文化”，但它帶來(lái)的娛樂(lè)效果卻是立竿見(jiàn)影的。

不過(guò)，觀(guān)眾在享受短劇時(shí)也有“吐槽點(diǎn)”。例如，高頻的“反轉(zhuǎn)情節(jié)”以及“氪金”追劇模式引發(fā)了一些觀(guān)眾的不滿(mǎn)。在日本的短劇播放平臺(tái)上，通常前10集免費(fèi)，后續(xù)劇集需通過(guò)內(nèi)購(gòu)解鎖。以一部80集的短劇為例，觀(guān)眾需要支付6000日元才能看完全集，相當(dāng)于東京最低時(shí)薪3.5小時(shí)的收入。

隨著中國(guó)短劇在日本市場(chǎng)占據(jù)主導(dǎo)地位，日本本土企業(yè)也開(kāi)始與中國(guó)展開(kāi)合作。以GOKKO為例，這家日本短劇制作公司已經(jīng)與中國(guó)企業(yè)聯(lián)手，由中國(guó)提供原創(chuàng)故事，在日本本土拍攝制作。這種跨國(guó)合作模式為日本短劇注入了新活力，也讓更多中日合作項(xiàng)目成為可能。

此外，短劇形式的普及也推動(dòng)了日本本土影視產(chǎn)業(yè)的變革。日本電視臺(tái)、東京電視臺(tái)等傳統(tǒng)媒體紛紛布局短劇領(lǐng)域，并推出了多部成功作品。然而，與中國(guó)短劇相比，日本短劇的題材大多偏向“小清新”風(fēng)格，缺乏爆款作品的吸引力。

日媒預(yù)測(cè)，到2026年，中國(guó)短劇市場(chǎng)規(guī)模有望增長(zhǎng)至2萬(wàn)億日元，而日本市場(chǎng)的短劇規(guī)模也將達(dá)1500億日元。這種高速增長(zhǎng)不僅體現(xiàn)了短劇作為一種文化產(chǎn)品的經(jīng)濟(jì)潛力，也展示了其在全球娛樂(lè)市場(chǎng)中的廣泛吸引力。

中國(guó)短劇在日本的流行，是一次成功的文化輸出案例。它以緊湊的節(jié)奏和獨(dú)特的敘事風(fēng)格俘獲了日本觀(guān)眾，同時(shí)通過(guò)跨國(guó)合作擴(kuò)大了影響力。未來(lái)，隨著中日短劇合作的進(jìn)一步深化，短劇形式有望成為中日文化交流的新紐帶，推動(dòng)兩國(guó)在影視創(chuàng)作領(lǐng)域的共同發(fā)展。