看陳麗君主演的越劇《我的大觀園》創(chuàng)新演繹紅樓世界

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2025-01-31 14:18:51 新民晚報

中國戲曲藝術(shù)家不應(yīng)被“保守”、“傳統(tǒng)”、“程式”這樣的標簽所限制，中國戲曲始終追求創(chuàng)新與迭代。如果《紅樓夢》代代都唱“天上掉下個林妹妹”，連老年觀眾也無法挽留；如果戲曲不曾突破界限，我們看不到中國第一部無聲電影是京劇《定軍山》；如果戲曲編劇、導演、演員不曾自我突破，我們也看不到舞劇《永不消逝的電波》、音樂劇《趙氏孤兒》、越劇電影《新龍門客棧》等作品。中國戲曲一直與時代同行，與觀眾同心，如今正從越劇開始再次破繭重生。

以大觀園為舞臺，通過老年和青年兩位賈寶玉的內(nèi)心獨白及其彼此映照，重構(gòu)了一個既熟悉又新鮮的紅樓世界。日前首演的越劇《我的大觀園》由羅懷臻編劇、陳麗君主演，一票難求，標志著浙江越劇小百花在建團四十年后的再次迭代和整體崛起。

近年來，浙江越劇小百花屢次“破圈”，不僅借助了電影《新龍門客?！坊蛎都t樓夢》這樣的IP，更在于改變了傳統(tǒng)越劇演出形態(tài)和與觀眾的互動方式。過去一百多年里，戲曲從戶外開放式的戲臺逐漸走進室內(nèi)劇場，舞臺使得戲曲更講究綜合藝術(shù)表現(xiàn)力，但也削弱了觀眾介入和觀演互動。短視頻時代的傳播碎片化可以迅速聚焦熱點話題和人物，青年觀眾因躍動的生命力和對傳播平臺的熟悉產(chǎn)生了越來越強的表達欲。大眾傳播也可以與戲曲相關(guān)聯(lián)。

四十年前，一批青年演員因演出著名劇作家顧錫東為她們定制的《五女拜壽》而風靡海內(nèi)外。同年，著名戲曲家陳西汀推薦了上海戲劇學院戲曲編劇進修班學員羅懷臻的畢業(yè)劇作京劇《古優(yōu)傳奇》。幾年后，羅懷臻被引進到上海越劇院，其編劇的淮劇《金龍與蜉蝣》開創(chuàng)了都市新淮劇的發(fā)展新路。之后，他創(chuàng)作了昆曲《班昭》、越劇《梅隴鎮(zhèn)》、淮劇《武訓先生》等佳作，更有無數(shù)優(yōu)秀中青年戲曲演員在其劇作中大放異彩。羅懷臻重新構(gòu)思和編劇的舞劇《永不消逝的電報》打破了紅色題材作品難以吸引觀眾的現(xiàn)象，上演近千場，票房數(shù)以千萬計。

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