《錦衣巷》在每一集中心選擇了一個(gè)傳統(tǒng)文化或非遺項(xiàng)目作為內(nèi)容載體,例如皮影戲、相聲、川劇變臉等,通過多線并行的敘事方式,將不同代際、不同背景的人物故事交織在一起,映射出各個(gè)角色對傳統(tǒng)文化的不同態(tài)度和生活選擇;
《東坡先生趕考記》以北宋嘉祐二年的科考為背景,將詩詞歌賦、歷史文化、民俗知識融入劇情之中,講述了現(xiàn)代學(xué)生蘇蕭美穿越到北宋與蘇軾、蘇轍兄弟之間發(fā)生的奇妙故事……
“主流價(jià)值觀并非枯燥說教,微短劇制作者要調(diào)整創(chuàng)作理念,觀眾不僅追求感官刺激,同樣渴望有深度、有共鳴的內(nèi)容,無論影視劇還是微短劇,除了商品屬性,還有文藝屬性,需要承擔(dān)起文藝表達(dá)的社會(huì)責(zé)任。”北京市盈科律師事務(wù)所高級合伙人、某微短劇MCN公司法律顧問邵培勛說。
河南省南陽市的李先生提到,他母親在觀看了一部名為《××婆婆驚艷全場》的微短劇后,開始懷疑身邊的婆媳關(guān)系
2025-02-20 08:11:05人民網(wǎng)評丑化女性的微短劇