在藝術(shù)創(chuàng)新方面，《哪吒2》成功的關(guān)鍵在于滿足了觀眾對(duì)傳統(tǒng)題材現(xiàn)代化表達(dá)的需求。餃子表示，通過(guò)提煉IP價(jià)值并結(jié)合當(dāng)下時(shí)代環(huán)境和精神，重新編出一個(gè)讓大家相信的故事，并用喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式表現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)了時(shí)代性。不僅是電影，近年來(lái)在一系列文化活動(dòng)和文藝創(chuàng)作中，中華傳統(tǒng)文化元素被展現(xiàn)得淋漓盡致，如北京冬奧會(huì)開(kāi)幕式上的二十四節(jié)氣倒計(jì)時(shí)和杭州亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式上的“水玉琮”和“團(tuán)扇”，都流露出中華民族內(nèi)在的美好與浪漫。

《哪吒2》的角色數(shù)量是第一部的3倍，特效鏡頭近2000個(gè)，超過(guò)第一部總和。餃子坦言，最初嘗試與國(guó)際團(tuán)隊(duì)合作未果，最終由中國(guó)團(tuán)隊(duì)主導(dǎo)完成許多特效鏡頭，體現(xiàn)了中國(guó)電影視效技術(shù)的發(fā)展。新時(shí)代是創(chuàng)新精神高揚(yáng)的時(shí)代，從《哪吒2》可以看出，電影視效技術(shù)得到前所未有的發(fā)展，打破了人有我無(wú)的局面，實(shí)現(xiàn)了從無(wú)到有的突破。

2015年左右上映的《西游記之大鬧天宮》和《西游記之孫悟空三打白骨精》等影片基本依賴(lài)國(guó)外團(tuán)隊(duì)制作特效，而2017年的《悟空傳》改變了人們對(duì)國(guó)產(chǎn)特效的看法。《哪吒2》執(zhí)行制片人劉潘表示，一些實(shí)驗(yàn)性鏡頭因?yàn)橹皼](méi)人試過(guò)，所以無(wú)法用時(shí)間來(lái)規(guī)劃進(jìn)度，需要一遍遍去“死磕”，在這個(gè)過(guò)程中技術(shù)水平得到了提升。

浙江時(shí)光坐標(biāo)科技公司創(chuàng)始人陳奕指出，目前國(guó)內(nèi)的視效技術(shù)已經(jīng)可以實(shí)現(xiàn)主創(chuàng)所需呈現(xiàn)的所有畫(huà)面，整體水平與世界一流水平相差不大。觀眾不再滿足于單純的視覺(jué)奇觀，電影創(chuàng)作需要視效有效服務(wù)于故事情節(jié)的展開(kāi)和情感訴求的抵達(dá)。例如，《哪吒2》中哪吒掙脫穿心咒的場(chǎng)景，通過(guò)八九個(gè)月的努力，最終為故事推進(jìn)和形象塑造發(fā)揮了重要作用。

國(guó)家電影局和中國(guó)科協(xié)發(fā)布了一系列政策文件，推動(dòng)中國(guó)電影視效行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展。新時(shí)代是創(chuàng)新型人才涌現(xiàn)的時(shí)代，青年創(chuàng)作者已成為中國(guó)電影的重要力量。80后、90后的青年創(chuàng)作者在題材選擇、創(chuàng)作手法、審美趣味和技術(shù)運(yùn)用等方面展現(xiàn)出新面貌。支菲娜認(rèn)為，國(guó)力強(qiáng)盛和社會(huì)開(kāi)放度提升為青年電影人提供了更多自由表達(dá)的機(jī)會(huì)。尹鴻指出，今天的電影創(chuàng)作者不僅需要專(zhuān)業(yè)技術(shù)，還必須具備較高的文化素養(yǎng)，熱愛(ài)創(chuàng)作且執(zhí)著于創(chuàng)作。

追光動(dòng)畫(huà)現(xiàn)有380多人，平均年齡不到30歲，95后的年輕人已經(jīng)成為主力。于洲觀察到，95后、00后的年輕人對(duì)中國(guó)文化的熱愛(ài)尤為強(qiáng)烈，他們充滿了民族文化認(rèn)同感和文化自信。餃子表示，遇上了一個(gè)好時(shí)代，有機(jī)會(huì)去做自己喜歡的事，心無(wú)旁騖地投入創(chuàng)作，最終還能得到相應(yīng)的回報(bào)。他相信未來(lái)會(huì)有更多更好的創(chuàng)作者和作品涌現(xiàn)。