今年春節(jié)檔，《哪吒之魔童鬧海》燃爆大銀幕。影片自上映以來屢刷新中國影史和世界影史多項紀(jì)錄，目前位居全球動畫電影票房榜首位，并躋身全球影史票房前10，票房仍在穩(wěn)步上升。

《哪吒2》的成功不僅反映了中國電影近年來的創(chuàng)新發(fā)展，也展現(xiàn)了新時代激發(fā)創(chuàng)新的力量。它的成功是一個民族充滿自信、社會向前邁進(jìn)、行業(yè)持續(xù)壯大、創(chuàng)作者不斷積淀的結(jié)果，為中國電影的發(fā)展開辟了新天地，為時代注入了強大動力。

近年來，取材于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的國產(chǎn)電影越來越受到觀眾喜愛。從《長安三萬里》到《白蛇：浮生》，再到《封神三部曲》和《只此青綠》，這些作品都展示了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的新光彩。談及為何選擇“哪吒”這一題材，編劇兼導(dǎo)演餃子表示，這個IP擁有強大的生命力，角色的性格定位一以貫之，但隨著對世界的認(rèn)知變化，會產(chǎn)生更多本質(zhì)性的矛盾沖突，這也是開發(fā)這個IP的動力所在。

中國藝術(shù)研究院教授支菲娜認(rèn)為，傳統(tǒng)文化題材電影的興起源于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源得到空前重視和大力開發(fā)，深厚的歷史文化資源為藝術(shù)創(chuàng)作提供了無窮無盡的寶藏。全社會對傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化形成高度共識，創(chuàng)作者因此產(chǎn)生了挖掘民族文化的自覺性，觀眾也能從相關(guān)作品中獲得文化身份的認(rèn)同感和自豪感。尹鴻則指出，傳統(tǒng)文化題材的影片之所以受歡迎，在于古老神話和故事中蘊含著中國人追求自由、嫉惡如仇、敢于同命運抗?fàn)幍牧α?，具有一種蓬勃旺盛的原始生命力。

2023年暑期上映的《長安三萬里》引發(fā)了全國范圍內(nèi)的唐詩熱和傳統(tǒng)文化熱，影片中的詩人們和流傳千古的詩篇展示了綿延千年的中華文明的獨特魅力。追光動畫堅持從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中發(fā)掘能引發(fā)觀眾共鳴的題材，創(chuàng)作了多個系列電影，如“白蛇三部曲”、《新神榜：哪吒重生》等，均取得票房和口碑雙豐收。追光動畫總裁于洲表示，將傳統(tǒng)文化作為創(chuàng)作題材是一件自然而然的事，中華文化是一個巨大的寶藏。

在藝術(shù)創(chuàng)新方面，《哪吒2》成功的關(guān)鍵在于滿足了觀眾對傳統(tǒng)題材現(xiàn)代化表達(dá)的需求。餃子表示，通過提煉IP價值并結(jié)合當(dāng)下時代環(huán)境和精神，重新編出一個讓大家相信的故事，并用喜聞樂見的方式表現(xiàn)出來，體現(xiàn)了時代性。不僅是電影，近年來在一系列文化活動和文藝創(chuàng)作中，中華傳統(tǒng)文化元素被展現(xiàn)得淋漓盡致，如北京冬奧會開幕式上的二十四節(jié)氣倒計時和杭州亞運會開幕式上的“水玉琮”和“團(tuán)扇”，都流露出中華民族內(nèi)在的美好與浪漫。

《哪吒2》的角色數(shù)量是第一部的3倍，特效鏡頭近2000個，超過第一部總和。餃子坦言，最初嘗試與國際團(tuán)隊合作未果，最終由中國團(tuán)隊主導(dǎo)完成許多特效鏡頭，體現(xiàn)了中國電影視效技術(shù)的發(fā)展。新時代是創(chuàng)新精神高揚的時代，從《哪吒2》可以看出，電影視效技術(shù)得到前所未有的發(fā)展，打破了人有我無的局面，實現(xiàn)了從無到有的突破。

2015年左右上映的《西游記之大鬧天宮》和《西游記之孫悟空三打白骨精》等影片基本依賴國外團(tuán)隊制作特效，而2017年的《悟空傳》改變了人們對國產(chǎn)特效的看法。《哪吒2》執(zhí)行制片人劉潘表示，一些實驗性鏡頭因為之前沒人試過，所以無法用時間來規(guī)劃進(jìn)度，需要一遍遍去“死磕”，在這個過程中技術(shù)水平得到了提升。

浙江時光坐標(biāo)科技公司創(chuàng)始人陳奕指出，目前國內(nèi)的視效技術(shù)已經(jīng)可以實現(xiàn)主創(chuàng)所需呈現(xiàn)的所有畫面，整體水平與世界一流水平相差不大。觀眾不再滿足于單純的視覺奇觀，電影創(chuàng)作需要視效有效服務(wù)于故事情節(jié)的展開和情感訴求的抵達(dá)。例如，《哪吒2》中哪吒掙脫穿心咒的場景，通過八九個月的努力，最終為故事推進(jìn)和形象塑造發(fā)揮了重要作用。

國家電影局和中國科協(xié)發(fā)布了一系列政策文件，推動中國電影視效行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展。新時代是創(chuàng)新型人才涌現(xiàn)的時代，青年創(chuàng)作者已成為中國電影的重要力量。80后、90后的青年創(chuàng)作者在題材選擇、創(chuàng)作手法、審美趣味和技術(shù)運用等方面展現(xiàn)出新面貌。支菲娜認(rèn)為，國力強盛和社會開放度提升為青年電影人提供了更多自由表達(dá)的機會。尹鴻指出，今天的電影創(chuàng)作者不僅需要專業(yè)技術(shù)，還必須具備較高的文化素養(yǎng)，熱愛創(chuàng)作且執(zhí)著于創(chuàng)作。

追光動畫現(xiàn)有380多人，平均年齡不到30歲，95后的年輕人已經(jīng)成為主力。于洲觀察到，95后、00后的年輕人對中國文化的熱愛尤為強烈，他們充滿了民族文化認(rèn)同感和文化自信。餃子表示，遇上了一個好時代，有機會去做自己喜歡的事，心無旁騖地投入創(chuàng)作，最終還能得到相應(yīng)的回報。他相信未來會有更多更好的創(chuàng)作者和作品涌現(xiàn)。