隨著李小龍于1973年意外去世,香港的功夫電影走到了一個“十字路口”,來到了尋求一種新的激勵和表達(dá)方式的后“李小龍時代”。
此時出現(xiàn)了兩條主流路線:一種是重回邵氏新武俠片的古裝刀劍戲,并將之與偵探推理懸疑相結(jié)合,形成一套新的所謂奇情武俠片類型。這當(dāng)中的代表便是楚原及十多部以古龍小說為基礎(chǔ)改編的“楚留香”“陸小鳳”等系列電影,這些電影憑借著豪華的制作、奇詭的影像、離奇的情節(jié)令邵氏國語武俠片煥發(fā)出了新的生機(jī),找回了往日被李小龍真功夫電影奪走的輝煌。
另一種便是將喜劇乃至愛情、驚悚等元素融入經(jīng)典的拳腳功夫片中,創(chuàng)造出一種跨類型的諧趣功夫片,或曰諧趣武俠片。這類電影的締造者便是以大眾所熟知的“成家班”人員以及其他武師、武指出身的人員(如袁和平、劉家良等),他們的電影承襲了李小龍電影講究真功夫的精神,多采用實(shí)拍而非特技來展現(xiàn)武打場面,且又不同程度的揉進(jìn)了喜劇、愛情等元素,使之在寫實(shí)的同時增加了大量的趣味性,不僅迅速填補(bǔ)了后李小龍時代留下的武俠片空窗期,甚至帶動了70年代末期和80年代初期香港娛樂電影的創(chuàng)作高潮和市場盛況。
盡管從敘事風(fēng)格上來看,這兩條路線衍生出來的電影大相徑庭,差異化明顯,但從文化意涵上來看,二者實(shí)則異曲同工,都彌漫著強(qiáng)烈的個性主義和香港本土意識,這從故事結(jié)構(gòu)、影像風(fēng)格、思想主題等敘事層面上都能不同程度的體現(xiàn),風(fēng)格的不同只是對這兩類影片某個敘事層面的指稱,但并非這兩類影片真正的文化本質(zhì)。真正本質(zhì)上的改變體現(xiàn)在他們或直接或間接表達(dá)這一時期香港個性主義和本土意識雙重覺醒,而這一點(diǎn)在本文敘述的重點(diǎn)——諧趣功夫片中,顯得更為濃厚。
索尼電影發(fā)布了《功夫夢:融合之道》的“武魂覺醒”預(yù)告,宣布成龍時隔15年回歸該系列新作。這部電影預(yù)計于2025年5月30日在北美上映
2025-04-02 22:05:35成龍電影功夫夢