臨近暑期檔尾聲，農(nóng)村題材劇《生萬(wàn)物》迅速走紅。該劇由楊冪、歐豪領(lǐng)銜主演，倪大紅、秦海璐、邢菲、林永健等加盟，自8月13日開(kāi)播以來(lái)，熱度飆升，愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度破萬(wàn)，電視臺(tái)收視率突破4%，社交平臺(tái)熱搜話(huà)題不斷。劇中方言臺(tái)詞如“俺知不道”“拉呱”“俺爹俺娘”成為流行熱梗，不少觀眾表示，《生萬(wàn)物》讓全家老小坐在一起追劇。

《生萬(wàn)物》改編自第三屆人民文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《繾綣與決絕》，原著以四代人70年的故事為線(xiàn)索，而劇集則將時(shí)間線(xiàn)壓縮至1927年至1947年這20年間，集中描繪魯南農(nóng)村土地變遷背景下，寧、封、費(fèi)三大家族兩代人的命運(yùn)沉浮。劇集開(kāi)篇便通過(guò)強(qiáng)烈的戲劇沖突將觀眾迅速帶入時(shí)代背景：天牛廟村首富寧學(xué)祥之女寧繡繡與青梅竹馬的戀人費(fèi)文典成親當(dāng)天被土匪劫走，其父寧學(xué)祥因不舍賣(mài)地贖女，竟讓二女兒寧蘇蘇替嫁費(fèi)文典。寧繡繡被同村的莊戶(hù)漢子封大腳救出后毅然與家族決裂，選擇嫁給封大腳。人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)折與社會(huì)動(dòng)蕩交織，故事由此展開(kāi)。

目前最受觀眾關(guān)注的是劇中鮮活的人物群像。寧繡繡從地主家千金轉(zhuǎn)為自耕農(nóng)，通過(guò)她融入莊戶(hù)人家生活的過(guò)程，展現(xiàn)了土地對(duì)農(nóng)民的重要意義；封大腳踏實(shí)肯干，處處以寧繡繡為先，彰顯純粹的愛(ài)情觀；老財(cái)主寧學(xué)祥摳門(mén)貪財(cái)，對(duì)土地的執(zhí)著近乎病態(tài)，使其幾乎眾叛親離；封大腳的父親封二是自耕農(nóng)的代表，唯一夢(mèng)想是攢錢(qián)買(mǎi)地，對(duì)土地有著敬畏和依賴(lài)之情；寧母雖疼愛(ài)兒女，卻無(wú)法與封建枷鎖抗衡，因?yàn)闆](méi)能救寧繡繡而在愧疚中病逝；費(fèi)左氏獨(dú)自一人守住費(fèi)家家業(yè)，為延續(xù)家族香火不擇手段，人物雖有可恨之處，卻也充滿(mǎn)悲劇色彩，她和無(wú)奈替嫁的寧蘇蘇都是封建禮教下的犧牲者。

各類(lèi)立體鮮活的人物悉數(shù)登場(chǎng)，楊冪、歐豪帶來(lái)突破性表演，加上倪大紅、林永健、秦海璐、遲蓬等一眾戲骨立住了這種復(fù)雜而真實(shí)的群像，使《生萬(wàn)物》為觀眾提供了充足的討論空間。

除了群像塑造，這一嚴(yán)肅題材劇之所以能在當(dāng)下煥發(fā)生命力，也離不開(kāi)創(chuàng)作者對(duì)原著故事的現(xiàn)代化改編，使其更符合現(xiàn)代觀眾審美和觀劇喜好。劇集節(jié)奏把控得當(dāng)，前3集以大開(kāi)大合的手法交代人物命運(yùn)的根本轉(zhuǎn)折，第7集通過(guò)寧母去世的劇情推動(dòng)寧繡繡徹底蛻變。此后，農(nóng)會(huì)成立等歷史背景逐步鋪陳，節(jié)奏緊湊的同時(shí)，并未刻意制造矛盾沖突，而是通過(guò)對(duì)幾家人生活細(xì)節(jié)的描摹，推動(dòng)劇情前行。

劇中不乏對(duì)嚴(yán)肅議題的生動(dòng)呈現(xiàn)?？坍?huà)貧農(nóng)的生活重?fù)?dān)但并不刻意渲染悲苦，反而加入許多輕松的元素調(diào)節(jié)氛圍。寧學(xué)祥與封二的斗嘴成為觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的小插曲，對(duì)情感關(guān)系的刻畫(huà)也增添溫情底色。不少觀眾被寧繡繡和封大腳在平淡生活中相互理解、彼此支撐的情感打動(dòng)，用“先婚后愛(ài)”“純愛(ài)戰(zhàn)神”等網(wǎng)絡(luò)熱梗傳播。劇中婆媳關(guān)系的塑造也突破傳統(tǒng)套路：封母對(duì)繡繡疼愛(ài)有加，不理會(huì)閑言碎語(yǔ)，兩人相處的暖心片段也在網(wǎng)絡(luò)上廣為傳播。

楊冪飾演的寧繡繡這個(gè)主要人物的設(shè)定有所調(diào)整。據(jù)該劇備案信息，寧繡繡在后期會(huì)受革命思想啟發(fā)，用所學(xué)知識(shí)幫助鄰居，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。原著作者趙德發(fā)提及，寧繡繡讀書(shū)識(shí)字的設(shè)定是劇集改編過(guò)程中新賦予的，這些改動(dòng)為后續(xù)劇情做了鋪墊。

此外，《生萬(wàn)物》對(duì)風(fēng)土人情的展現(xiàn)也引發(fā)討論?！霸嚧簹狻薄磅焦葌}(cāng)”“打春?！钡绒r(nóng)事活動(dòng)場(chǎng)面體現(xiàn)出農(nóng)民對(duì)土地的敬畏和依戀。劇組在山東臨沂的百年古村落中取景，導(dǎo)演劉家成采用分季拍攝的方式，記錄春耕夏長(zhǎng)、秋收冬藏的農(nóng)耕輪回。服道化方面也突出細(xì)節(jié)，補(bǔ)丁要精細(xì)到具體位置，農(nóng)具道具多為借來(lái)的真品。這些細(xì)節(jié)不僅強(qiáng)化了年代感和生活氣息，也讓觀眾更容易被代入那段歷史。

《生萬(wàn)物》最終成績(jī)尚待檢驗(yàn)，但它已為傳統(tǒng)題材破圈提供了一個(gè)樣本。該劇能熱播的原因在于一方面扎根于深厚的歷史土壤，揭示個(gè)人命運(yùn)與社會(huì)變革之間的緊密聯(lián)系；另一方面又在人物塑造和敘事節(jié)奏上進(jìn)行貼合當(dāng)下審美的改良，既直面歷史變遷與人性復(fù)雜，也傳遞了生活的溫度。

近年來(lái)同類(lèi)佳作也有相通之處。例如，《山海情》通過(guò)閩寧鎮(zhèn)脫貧歷程，讓觀眾在宏大敘事中看到個(gè)體奮斗與溫情；《人世間》以一戶(hù)家庭映照半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)變遷，引發(fā)跨代共鳴；《白鹿原》展現(xiàn)家族命運(yùn)與土地關(guān)系，因其真實(shí)與復(fù)雜性而引發(fā)討論。

由此可見(jiàn)，“老題材”并非等于“過(guò)時(shí)”，關(guān)鍵在于創(chuàng)作者能否在傳統(tǒng)敘事中挖掘新的表達(dá)方式。此類(lèi)創(chuàng)作可以從舊題材的新切口、敘事節(jié)奏的平衡以及真誠(chéng)克制的價(jià)值表達(dá)三個(gè)方面發(fā)力，從而讓農(nóng)村劇、年代劇煥發(fā)新生命力。