這五年,我演過不少現(xiàn)實題材的戲,《裝臺》里的刁順子、《少年派》里的林大為、《歡樂家長群》系列中的劉向上,這些角色都深深植根于生活。在剛拍攝完成的《主角》里,我飾演了胡三元。無論故事發(fā)生在哪里,都在講述人間煙火;無論人物是做什么的、多大年齡,他們對生活的那股勁兒都是相通的。為了演好這些角色,我必須讓自己成為那個在時代和生活中“撲騰”的人。拍《裝臺》時,我們提前回到西安,在城中村生活了一個月,天天跟“裝臺人”在一起,和他們一起干活,聽他們對生活的期盼。這個過程不僅幫助我搜集表演素材,更重要的是讓我心里有了底,相信自己就是刁順子。
正在播出的電視劇《歡樂家長群2》與《歡樂家長群》構(gòu)成一個系列,定位為“客廳喜劇”。我們從一開始就明確聚焦在“家長群”這個微觀社會窗口,把尋常家庭中那些細微又充滿溫情的真實故事誠懇地呈現(xiàn)在熒屏上。我們希望這部作品能讓大家在笑聲中交流,在共鳴中理解,聊聊作業(yè)、談談溝通、說說鄰里相助,讓客廳不僅有劇集的聲音,更能讓一家人之間有更多關(guān)注彼此、溝通交流的對話。
喜劇的基礎(chǔ)也是真實,取材于生活本身幽默智慧的細節(jié)。好的家庭劇像一面鏡子,照見我們的生活:輔導作業(yè)時的“雞飛狗跳”,家長群里刷屏的信息,代際溝通中的錯位……這些場景本身就帶有強烈的喜劇色彩,觀眾會在笑聲里感受到家是講愛的地方,試著理解,總能往前邁一步。不論講什么故事,不管是正劇還是喜劇,“細節(jié)的真實”都是底線。沒有細節(jié),再熱鬧的劇情也站不住腳;有了細節(jié),哪怕是一句簡單的臺詞、一個微小的動作,都能讓觀眾覺得“這就是我身邊的人”。
《歡樂家長群2》播出期間,有觀眾評價說“沒有復雜的情節(jié),但樸素的日常就能暖到心里去”。我很受觸動。其實,不論《裝臺》還是《少年派》,不論家庭、學校還是社區(qū)、職場,樸素的日常就能暖到心里去。我們創(chuàng)作的初衷,就是想給觀眾打造一個“心靈客廳”,讓大家在忙碌的生活里,能有一個地方放松下來,笑一笑,把關(guān)注外面的目光轉(zhuǎn)回家里,認真看看身邊的人、聽聽他們的困惑、快樂和那些可能被忽略了的生活。
演員在現(xiàn)實主義創(chuàng)作中有一份責任,就是讓觀眾在作品里看到自己,也看到生活其實有很多“解法”。“守正創(chuàng)新”這四個字一直提醒我:“守正”,就是守住“真實”這個根本,不管演什么角色,都要回到生活里去觀察、去體驗,不搞虛的、不玩套路;“創(chuàng)新”,就是在真實的基礎(chǔ)上,嘗試不同的題材和風格,不被自己過去的角色框住。
我希望通過角色與觀眾交朋友,將普通人的悲歡離合、時代的細微變遷,轉(zhuǎn)化為有溫度的故事,記錄下新時代普通人的努力與真誠、平凡與偉大。
8月7日,《人民日報》發(fā)布文章《“長期主義”就是“戲比天大”》,作者為電影《戲臺》導演、主演陳佩斯。陳佩斯提到,現(xiàn)在流行的“長期主義”實際上就是老藝人們常說的“戲比天大”
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