但具體到市場(chǎng)反饋上,就目前已經(jīng)上映的兩部“新文化”題材電影來(lái)看,票房表現(xiàn)其實(shí)不夠出彩,《聊齋:蘭若寺》尚且拿下了2.43億票房,《三國(guó)的星空》連破億都難,這類(lèi)動(dòng)畫(huà)電影為何再難達(dá)到《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的高度?問(wèn)題或許仍然出在劇情內(nèi)容上。
事實(shí)上,國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影仍然沒(méi)能集體逃脫“有技術(shù)沒(méi)故事”的困境,劇本不夠扎實(shí)、劇情不夠精彩是普遍問(wèn)題,但改編自歷史人物和經(jīng)典文學(xué)的影視作品恰恰對(duì)劇本要求更高,如何讓故事足夠動(dòng)人、發(fā)揮出題材本身的文化價(jià)值,或許要寄希望于編劇水平的提升了。
盡管在《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》之后,“新文化”題材動(dòng)畫(huà)電影的市場(chǎng)反饋不夠好,但動(dòng)畫(huà)電影想要走出神話(huà)系列,尋找新故事、新敘事,總需要有人來(lái)做。