光線(xiàn)傳媒參投《三國(guó)的星空》爆冷。國(guó)慶檔電影市場(chǎng)的慘淡無(wú)需多言，動(dòng)畫(huà)電影《三國(guó)的星空第一部》票房慘敗已成定局。

截止到10月9日國(guó)慶假期結(jié)束，《三國(guó)的星空第一部》票房停留在7500萬(wàn)左右，單日票房增長(zhǎng)已經(jīng)低于百萬(wàn)，最終票房大概率無(wú)法突破1億門(mén)檻。在票房增長(zhǎng)無(wú)力的同時(shí)，影片口碑也出現(xiàn)下滑，豆瓣評(píng)分從7.5跌至7.2。

作為國(guó)內(nèi)首部官宣立項(xiàng)的三國(guó)題材動(dòng)畫(huà)電影，更有易中天編劇、光線(xiàn)傳媒參投，《三國(guó)的星空第一部》是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影對(duì)歷史文化題材的一次全新且大膽的嘗試，承載著市場(chǎng)和無(wú)數(shù)觀(guān)眾的期待，只可惜這份期待在今年國(guó)慶檔徹底落空了。

隨著《三國(guó)的星空第一部》票房慘敗，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影對(duì)新題材、新故事的探索實(shí)驗(yàn)走向了新的困境。

不算爛片，但也不夠好看

《三國(guó)的星空第一部》絕對(duì)算不上一部爛片。

影片講述了一個(gè)很新的中國(guó)故事，以曹操為主視角，通過(guò)他與袁紹、劉協(xié)三人之間的糾葛紛爭(zhēng)來(lái)展現(xiàn)東漢末年群雄爭(zhēng)霸的歷史圖景，其中融入了討伐董卓、官渡之戰(zhàn)等經(jīng)典歷史事件，用新的敘事視角來(lái)詮釋傳統(tǒng)故事。

過(guò)往的影視劇創(chuàng)作中，不乏三國(guó)題材，或講述東漢末年的群雄逐鹿，或呈現(xiàn)曹魏、蜀漢、東吳三大政權(quán)的鼎立，其中曹操的“奸雄”形象已經(jīng)成為了經(jīng)典，而《三國(guó)的星空》打破了這一刻板印象，整體故事呈現(xiàn)相當(dāng)顛覆，給了觀(guān)眾很大的新鮮感。

另一方面，影片視覺(jué)效果非常出彩，創(chuàng)新水墨渲染技術(shù)、超50家博物館提供技術(shù)支持，對(duì)漢代服飾、建筑、飲食文化的還原相當(dāng)考究，因而整體畫(huà)面呈現(xiàn)質(zhì)感十足，這也是一部歷史文化題材的動(dòng)畫(huà)電影最大的優(yōu)勢(shì)。

盡管故事新穎、視效出色，但《三國(guó)的星空》市場(chǎng)反饋卻并未達(dá)到預(yù)期，或許確實(shí)有市場(chǎng)冷淡的原因存在，但更大的爭(zhēng)議其實(shí)集中在影片內(nèi)容上，新穎的背面是觀(guān)眾認(rèn)同度的不足。

第一波觀(guān)眾評(píng)價(jià)出爐時(shí)，《三國(guó)的星空》就被評(píng)為曹操的“洗白錄”，塑造一個(gè)顛覆傳統(tǒng)的曹操形象是影片最大的看點(diǎn)，但將“奸雄”塑造成一個(gè)“忠臣”是很難讓觀(guān)眾接受的，也犧牲掉了角色本身的復(fù)雜性和多面性，導(dǎo)致影片出現(xiàn)了“洗白曹操”的論調(diào)。

客觀(guān)來(lái)說(shuō)，“洗白”這個(gè)詞過(guò)于嚴(yán)重了，文藝作品本身不等同于真實(shí)歷史，在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)歷史進(jìn)行一定程度的二創(chuàng)加工是很正常的，與其說(shuō)是“洗白”，不如說(shuō)是選擇性呈現(xiàn)，在尋求新敘事視角的過(guò)程中對(duì)歷史人物進(jìn)行了加工改編，選擇性呈現(xiàn)了角色形象的某一面。

但不能否認(rèn)，這種選擇性的呈現(xiàn)確實(shí)犧牲掉了人物的復(fù)雜性，尤其是對(duì)于曹操這樣一個(gè)擁有多面性格特征的歷史人物，僅僅凸顯他的性格優(yōu)點(diǎn)，而忽略性格弱點(diǎn)，在很大程度上也消解了角色本身的魅力。

不過(guò)影片中曹操形象過(guò)于單薄或許要?dú)w咎于內(nèi)容體量的原因，《三國(guó)的星空》顯而易見(jiàn)要打造系列電影，第一部只是一個(gè)開(kāi)始，因而人物塑造、故事發(fā)展可能并不完整，在電影彩蛋中借小童之口拋出了一個(gè)懸念“曹操，他變了嗎”，似乎就在為第二部赤壁之戰(zhàn)中人物性格的發(fā)展做鋪墊。

不考慮后續(xù)系列電影的開(kāi)發(fā)，僅僅將《三國(guó)的星空第一部》當(dāng)做一部完整的電影來(lái)看，確實(shí)很難忽視人物塑造、故事構(gòu)建不夠精彩的問(wèn)題，仍然沒(méi)能逃脫國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影“有技術(shù)沒(méi)故事”的困境，不能說(shuō)是爛片但也不夠好看，自然很難帶動(dòng)觀(guān)眾走進(jìn)影院。

“新文化”難拍

在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)，神話(huà)IP的商業(yè)可行性已經(jīng)得到了反復(fù)驗(yàn)證，因而過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間乃至現(xiàn)階段，以神話(huà)IP為藍(lán)本進(jìn)行改編的作品仍然是市場(chǎng)主流。

但神話(huà)IP改編并不是萬(wàn)能范本，尤其是隨著動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)的發(fā)展，同類(lèi)型神話(huà)題材改編作品不斷涌現(xiàn)，套路化、同質(zhì)化的內(nèi)容導(dǎo)致觀(guān)眾審美疲勞，除了少量頭部作品之外，動(dòng)畫(huà)電影票房表現(xiàn)普遍不佳，尋求新的發(fā)展方向成為了行業(yè)共同的目標(biāo)。

2023年追光動(dòng)畫(huà)的《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影打開(kāi)了新的大門(mén)，以盛唐到安史之亂為背景，聚焦李白和高適的友情，展現(xiàn)了一幅精彩的詩(shī)人群像畫(huà)卷，從一個(gè)鮮少有影視劇涉足的視角講述中國(guó)傳統(tǒng)故事，在這一年的暑期檔豪取18億票房。

《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》是追光動(dòng)畫(huà)“新文化”系列的開(kāi)端，也是非少兒動(dòng)畫(huà)電影脫離神話(huà)題材的一個(gè)成功的開(kāi)始，動(dòng)畫(huà)電影開(kāi)啟了對(duì)中國(guó)歷史上的經(jīng)典人物和文學(xué)作品進(jìn)行改編創(chuàng)作的探索實(shí)驗(yàn)。

比如追光動(dòng)畫(huà)在今年暑期檔推出的“新文化”系列的第二部作品《聊齋：蘭若寺》，區(qū)別于傳統(tǒng)的“聊齋”影視劇以妖魔志怪為主角，影片改編自中國(guó)古代文言小說(shuō)《聊齋志異》，以書(shū)生蒲松齡的視角去評(píng)判各種離奇的故事，由《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》原班人馬打造，以動(dòng)畫(huà)形式重新詮釋經(jīng)典文學(xué)作品。

包括追光動(dòng)畫(huà)也將打造“三國(guó)”系列故事，目前《三國(guó)第一部：爭(zhēng)洛陽(yáng)》已經(jīng)完成立項(xiàng)，正在制作階段，預(yù)計(jì)將于2026年上映。

而光線(xiàn)傳媒的動(dòng)畫(huà)電影雖然仍然以神話(huà)題材改編為主，但參投并發(fā)行的《三國(guó)的星空第一部》也是對(duì)“新文化”題材的一次嘗試。

距離《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》上映不過(guò)短短兩年，“新文化”系列動(dòng)畫(huà)電影已經(jīng)陸續(xù)問(wèn)世，對(duì)經(jīng)典歷史人物和文學(xué)作品進(jìn)行改編創(chuàng)作成為了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影新的發(fā)力點(diǎn)，其實(shí)是在意料之中的。

一方面，“新文化”系列同樣具備神話(huà)系列的IP優(yōu)勢(shì)，受眾范圍大、IP知名度高、影視劇改編豐富，以動(dòng)畫(huà)的形式重新演繹可以說(shuō)是贏(yíng)在了起跑線(xiàn)上。

另一方面，內(nèi)容價(jià)值、文化價(jià)值相對(duì)更高，以動(dòng)畫(huà)形式讓中國(guó)傳統(tǒng)歷史文化影響到更大范圍的圈層用戶(hù)，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》帶領(lǐng)觀(guān)眾領(lǐng)略唐詩(shī)的魅力，影片榮獲金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，更入圍了奧斯卡金像獎(jiǎng)。

但具體到市場(chǎng)反饋上，就目前已經(jīng)上映的兩部“新文化”題材電影來(lái)看，票房表現(xiàn)其實(shí)不夠出彩，《聊齋：蘭若寺》尚且拿下了2.43億票房，《三國(guó)的星空》連破億都難，這類(lèi)動(dòng)畫(huà)電影為何再難達(dá)到《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的高度？問(wèn)題或許仍然出在劇情內(nèi)容上。

事實(shí)上，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影仍然沒(méi)能集體逃脫“有技術(shù)沒(méi)故事”的困境，劇本不夠扎實(shí)、劇情不夠精彩是普遍問(wèn)題，但改編自歷史人物和經(jīng)典文學(xué)的影視作品恰恰對(duì)劇本要求更高，如何讓故事足夠動(dòng)人、發(fā)揮出題材本身的文化價(jià)值，或許要寄希望于編劇水平的提升了。

盡管在《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》之后，“新文化”題材動(dòng)畫(huà)電影的市場(chǎng)反饋不夠好，但動(dòng)畫(huà)電影想要走出神話(huà)系列，尋找新故事、新敘事，總需要有人來(lái)做。