《樹影迷宮》的結(jié)局打破了傳統(tǒng)懸疑劇“真兇落網(wǎng),天下太平”的套路。當(dāng)田浩被捕,案件了結(jié),活著的人卻都沒有得到真正的救贖。趙趕鵝用整個(gè)青春為“一念之差”贖罪。他住地下室、吃泡面,買設(shè)備繼續(xù)查案,從青澀學(xué)徒熬成滄桑中年。即便真兇落網(wǎng),那個(gè)94年夏天意氣風(fēng)發(fā)的青年民警,早已死在無(wú)盡愧疚與執(zhí)念里。劇中的每個(gè)家庭都有難念的經(jīng),胡同兩性關(guān)系都或多或少存在問題。這種設(shè)定讓《樹影迷宮》超越了單純懸疑劇的范疇,成為一幅描繪90年代胡同生活的浮世繪。當(dāng)胡同最終被拆除,高樓拔地而起,那些被困在心靈迷宮中的人該如何自處?物理迷宮可拆,心理迷宮難解,這是劇集留給每個(gè)觀眾的思考題。冉曦在生命最后一刻對(duì)徒弟說:“這迷宮,咱倆走出來了。”可真的走出來了嗎?趙趕鵝的家成了另一個(gè)“警局”,堆滿案卷資料,幾乎看不到生活痕跡。那些死在胡同里的人,那些被改變的人生,到底該怪誰(shuí)?是怪田浩的變態(tài)心理,還是怪當(dāng)時(shí)落后的刑偵條件?或許,每個(gè)人都既是迷宮的構(gòu)建者,又是被困在迷宮中的探索者。
懸疑網(wǎng)劇《樹影迷宮》成為今年愛奇藝迷霧劇場(chǎng)打破僵局的關(guān)鍵作品
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