演員那志東在談及飾演陳寶倉將軍的經(jīng)歷時充滿敬畏，他表示演英雄不是簡單復刻符號，而是要深入他們的生命中，讓角色鮮活地站在觀眾面前。11月4日，在“青春華章·青知講說人”活動上，《沉默的榮耀》聯(lián)合導演趙文赫和那志東與現(xiàn)場青年觀眾進行了深度交流，探討了作品創(chuàng)作中的角色塑造、劇情打磨以及精神內(nèi)核，揭秘這部作品打動人心的原因，并傳遞革命先烈的信仰力量。

為精準詮釋這一角色，那志東查閱了大量史料，還聯(lián)系到烈士家屬，挖掘出許多鮮為人知的故事。他提到，陳寶倉將軍1938年在宣城戰(zhàn)役中右眼失明后回家休養(yǎng)的三個月，是他子女一生中與父親相處最久的時間。這個細節(jié)讓他理解了英雄“舍小家為大家”的抉擇與擔當。劇中陳寶倉遭受酷刑后拖著傷腿放風，路過關(guān)押學生的牢房時，總會微笑著說“堅持住”，地上拖出長長的血痕，這一場景源自當年獄中學子的真實回憶。

飾演吳石將軍女兒的小演員呂晨悅的故事也深深觸動了那志東。拍攝過程中，她曾追問編劇關(guān)于吳學成后來的生活。得知她因父親的革命事業(yè)而辛苦支撐家庭卻始終堅定時，小演員當場泣不成聲。那志東表示，只有先被英雄事跡打動，表演才能有溫度和力量。

導演趙文赫強調(diào)自己的職責是為演員搭建“沉浸式創(chuàng)作場景”。在楊亞洲導演的帶領(lǐng)下，通過查閱大量資料，他們盡可能還原那個時代的真實背景，從而產(chǎn)生準確的人物關(guān)系和形象。趙文赫坦言，在拿到這個厚重題材時，他們?nèi)缏谋”ㄒ荒繕司褪亲畲蠡€原烈士事跡?！冻聊臉s耀》受到青年觀眾的喜愛，既在意料之外也在情理之中。意料之外是因為創(chuàng)作時從未預設(shè)熱度，只想著如何把英雄故事講好；情理之中則是作為年輕創(chuàng)作者，第一次看到這些烈士的故事時就已經(jīng)被震撼，只要足夠真誠和敬畏，就一定能打動觀眾。

趙文赫透露，在跟隨楊亞洲導演多年的創(chuàng)作經(jīng)歷中，一直避免刻意煽情，而是讓那些看似遙遠的人以一種真實的形式走進觀眾內(nèi)心。例如劇中朱楓在監(jiān)獄最后時刻拿起玫瑰回歸女性屬性，聶曦把孩子照片還給妻子時的不舍，都回歸到一個父親與丈夫的角色。

劇集播出后，那志東多次前往北京西山無名英雄紀念廣場祭奠，看到許多人自發(fā)前來緬懷先烈。一位70多歲的老人專程從南方趕來，見到他后激動地請求合影，說自己每年都要來看望烈士，只為銘記這份犧牲與奉獻。這些場景讓那志東對信仰有了更深的理解：陳寶倉將軍曾寫下“江山浮碧血，日月照丹心。生當報國日，桴鼓忘家愁”，這就是他們那代人的信仰寫照。劇中的英雄們用犧牲換來了今天的幸福生活，隨手一翻的史料就是他們的一生。下筆太重怕驚擾先烈，太輕又怕道不盡他們的壯舉，這種無愧于心的信念對當下年輕人同樣重要。

趙文赫則從創(chuàng)作角度解讀信仰的表達，認為不應(yīng)采用說教方式，而是通過角色行動傳遞信仰力量。大音希聲，大象無形，于無聲處聽驚雷是他們的創(chuàng)作風格。吳石淡淡的一句“若一去不回，便一去不回”，陳寶倉受酷刑后吃肉夾饃吟誦詩歌，這些細節(jié)比直白表達更有沖擊力。他認為年輕觀眾之所以被作品打動，本質(zhì)上是先烈們真實的行動踐行了“舍生取義”的信仰和情懷。