南京博物院捐名畫流入拍賣市場一事仍在發(fā)酵。近日,捐贈人龐增和之女龐叔令向媒體透露,她早因種種跡象早就對家父贈予南博的137幅畫作處境存疑,在長達十年的時間內(nèi),她打了三場官司,直到今年6月底,才獲準進入南博庫房,親自點驗父親在六十多年前捐贈的137幅畫作。然而,南博只拿出了132幅,有5幅畫作不見了,其中一幅就是明代畫家仇英名作《江南春》。
南博對此解釋稱,那5幅畫在上世紀90年代被鑒定為"偽作"并已處置。但如何處置的,至今語焉不詳。博物院僅強調(diào),拍賣市場上那幅估價8800萬元的《江南春》是否即當年捐贈品"有待核查"。然而,在查清此事之前,南博難道不應(yīng)先交代清楚那5幅"偽作"究竟流向何處?根據(jù)《博物館藏品管理辦法》,即使藏品被認定不符合入藏標準,也需"謹慎處理""報請批準"。有文物法律專家指出,若確需處置,應(yīng)遵循嚴格程序,并優(yōu)先讓原捐贈人收回。這意味著,即便是"偽作",博物院也絕無權(quán)擅自處理,更不應(yīng)將捐贈人蒙在鼓里。
在三場官司之后,這5幅畫在南博的賬目上仍是一筆糊涂賬。作為一家歷史悠久的公共博物館,南博至今未表露任何歉意,反而一再以"偽"作、"是否同一物"等說法轉(zhuǎn)移焦點。這不僅是對捐贈人善意的踐踏,更是對公眾信任的辜負。站在更大的層面看,它暴露了更深層的制度缺陷和文物監(jiān)管的盲區(qū)。文物保管容不得半點"糊涂賬",這不只是龐家后人在等的答案,這是公眾都在等的答案!