Mate 80為何能在《鴻蒙星光盛典》中嶄露頭角？觀看豎屏版盛典時(shí)，觀眾或許會(huì)注意到，許多畫(huà)面都是用手機(jī)拍攝的。豎屏直拍共有17個(gè)機(jī)位，其中13個(gè)使用華為Mate 80 Pro Max進(jìn)行拍攝。這種情況在過(guò)去并不常見(jiàn)，盡管用戶早已習(xí)慣用手機(jī)觀看內(nèi)容，但在大型晚會(huì)中使用手機(jī)作為主要拍攝設(shè)備還是首次。

這次，豎屏被單獨(dú)拎出來(lái)，成為一條完整且獨(dú)立運(yùn)行的制作流程，從機(jī)位設(shè)計(jì)、導(dǎo)播切換到最終播出，橫屏和豎屏是兩套彼此獨(dú)立的系統(tǒng)，而不是互相衍生。手機(jī)因此站到了臺(tái)前。

在信息爆炸的時(shí)代，豎屏早已不是新鮮事物。短視頻、信息流和直播平臺(tái)的崛起重塑了大量用戶的觀看習(xí)慣，使得手機(jī)成為大量?jī)?nèi)容的主要觀看場(chǎng)景，豎屏也成為一種廣泛接受的傳播形態(tài)。然而，在大型晚會(huì)這樣的內(nèi)容形態(tài)中，情況更為復(fù)雜。晚會(huì)拍攝不僅追求流量，還需要服務(wù)于舞臺(tái)呈現(xiàn)、導(dǎo)演調(diào)度和電視播出標(biāo)準(zhǔn)。橫屏更適合展示舞臺(tái)結(jié)構(gòu)、群像調(diào)度和整體氛圍，依然是電視端和客廳場(chǎng)景中的主要觀看方式。

長(zhǎng)期以來(lái)，即便豎屏內(nèi)容在分發(fā)端變得重要，它在晚會(huì)生產(chǎn)體系中更多以補(bǔ)充角色出現(xiàn)。攝像機(jī)可以拍攝豎向畫(huà)面，也可以通過(guò)裁切或取景調(diào)整輸出豎屏內(nèi)容，但這些畫(huà)面通常服務(wù)于特定平臺(tái)或傳播需求，而非系統(tǒng)性設(shè)計(jì)的制作路徑。這并不是說(shuō)豎屏不重要，而是在晚會(huì)這樣的復(fù)雜制作中，任何新增形態(tài)都會(huì)牽動(dòng)機(jī)位設(shè)計(jì)、導(dǎo)播邏輯和畫(huà)面組織方式的整體調(diào)整。是否要為豎屏建立獨(dú)立邏輯，本身就是一個(gè)制作層面的決策，而不僅僅是技術(shù)問(wèn)題。

《鴻蒙星光盛典》的變化在于，豎屏并沒(méi)有被當(dāng)作橫屏的附屬輸出，而是提前納入整體制作規(guī)劃。圍繞豎屏設(shè)置機(jī)位、設(shè)計(jì)導(dǎo)播邏輯，手機(jī)和攝像機(jī)各司其職，在制作階段就擁有明確的位置，而不是在播出階段再去適配。這一變化的核心在于制作邏輯本身的調(diào)整，從而使得手機(jī)參與拍攝設(shè)備的角色重新分配值得進(jìn)一步審視和探討。

在豎屏被納入整體制作規(guī)劃后，制作端需要面對(duì)如何在保證晚會(huì)制作標(biāo)準(zhǔn)的前提下完成豎屏畫(huà)面獲取的問(wèn)題。手機(jī)在大型活動(dòng)、晚會(huì)的拍攝現(xiàn)場(chǎng)十分常見(jiàn)，但在此前主要用于幕后記錄、補(bǔ)充角度或非核心畫(huà)面采集，并未真正進(jìn)入晚會(huì)的主要拍攝流程。這是因?yàn)榇笮屯頃?huì)對(duì)設(shè)備的要求遠(yuǎn)高于日常內(nèi)容生產(chǎn)，任何設(shè)備一旦進(jìn)入導(dǎo)播系統(tǒng)，就需要在整個(gè)制作周期內(nèi)保持可控、可靠和可預(yù)期。

在《鴻蒙星光盛典》的豎屏制作流中，承擔(dān)拍攝職能的是13臺(tái)華為Mate 80 Pro Max，畫(huà)面實(shí)時(shí)回傳，按演播標(biāo)準(zhǔn)參與導(dǎo)播切換。在晚會(huì)環(huán)境中，豎屏畫(huà)面需要面對(duì)更頻繁的燈光變化和更集中的人物構(gòu)圖，對(duì)色彩一致性和動(dòng)態(tài)表現(xiàn)提出了更高要求。Mate 80系列在影像系統(tǒng)上針對(duì)高動(dòng)態(tài)范圍和色彩還原做了優(yōu)化，能夠覆蓋舞臺(tái)拍攝中常見(jiàn)的高反差場(chǎng)景，使不同機(jī)位之間的畫(huà)面在切換時(shí)不至于出現(xiàn)明顯割裂。

此外，拍攝是一項(xiàng)貫穿彩排與正式錄制的長(zhǎng)時(shí)間工作過(guò)程，設(shè)備需要在高負(fù)載狀態(tài)下持續(xù)運(yùn)行，避免因性能波動(dòng)或過(guò)熱影響畫(huà)面輸出。Mate 80系列的散熱結(jié)構(gòu)和整機(jī)性能穩(wěn)定性使其能夠被納入拍攝安排。除了單點(diǎn)能力，更重要的是系統(tǒng)層面的配合。在多機(jī)位同時(shí)工作的環(huán)境中，拍攝設(shè)備需要穩(wěn)定接入既有制作流程，完成畫(huà)面?zhèn)鬏斉c切換。鴻蒙系統(tǒng)在多設(shè)備協(xié)同和系統(tǒng)穩(wěn)定性上的設(shè)計(jì)，使手機(jī)能夠作為拍攝節(jié)點(diǎn)之一融入整體制作鏈路，而不是游離在體系之外的臨時(shí)工具。

當(dāng)內(nèi)容傳播形態(tài)發(fā)生變化，制作端開(kāi)始調(diào)整生產(chǎn)邏輯；而當(dāng)生產(chǎn)邏輯發(fā)生變化，設(shè)備角色也隨之被重新分配。這種變化的根本原因在于用戶內(nèi)容消費(fèi)習(xí)慣的變化，推動(dòng)制作端開(kāi)始正視豎屏作為傳播形態(tài)的現(xiàn)實(shí)存在，并嘗試在高標(biāo)準(zhǔn)場(chǎng)景中為其建立更穩(wěn)定的生產(chǎn)路徑。

當(dāng)豎屏第一次被當(dāng)作獨(dú)立的制作對(duì)象，變化不僅僅發(fā)生在技術(shù)和流程層面，更直接的影響落在了用戶身上。過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間里，用戶已經(jīng)完成了觀看習(xí)慣的遷移：用橫屏看賽事等專業(yè)內(nèi)容，用豎屏刷信息流、短視頻。但相對(duì)專業(yè)的內(nèi)容生產(chǎn)卻始終保留著一種“舊秩序”，橫屏是默認(rèn)選項(xiàng)，豎屏更多是一種折中方案，用戶在消費(fèi)端不斷適應(yīng)內(nèi)容，而內(nèi)容并沒(méi)有反過(guò)來(lái)認(rèn)真適應(yīng)用戶。

《鴻蒙星光盛典》豎屏制作的不同之處在于，它承認(rèn)了一件長(zhǎng)期被忽略的事實(shí)：觀看方式本身，值得被當(dāng)作生產(chǎn)邏輯的一部分。從具體體驗(yàn)來(lái)看，豎屏不僅改變了畫(huà)面比例，還直接影響了鏡頭與人的關(guān)系，改變了觀眾進(jìn)入舞臺(tái)的方式。在手機(jī)屏幕上，人物更容易成為畫(huà)面的中心，縱向構(gòu)圖讓注意力自然向表演者聚攏；仰拍或中近景機(jī)位則更接近觀眾坐在前排時(shí)的視角感受。這些變化顯然更符合用戶在手機(jī)端觀看時(shí)的直覺(jué)反應(yīng)。

這一次，豎屏畫(huà)面在制作階段就被認(rèn)真對(duì)待，降低了用戶的額外適應(yīng)成本。華為Mate 80系列與鴻蒙系統(tǒng)在其中扮演的并非敘事的主角，而是讓這種對(duì)齊得以實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)條件。它們并沒(méi)有改變用戶的觀看習(xí)慣，而是讓既有的觀看習(xí)慣在大型晚會(huì)這樣的高標(biāo)準(zhǔn)內(nèi)容中得到了完整回應(yīng)。對(duì)于普通用戶而言，這種變化并不需要被明確感知，只需要意識(shí)到一件事：你用最熟悉的方式看內(nèi)容，而內(nèi)容開(kāi)始順著你的方式被制作。