趙麗穎

的新劇開播了。

目前播出過半，熱度雄踞榜首。

好看嗎？

搭檔，

黃曉明

。

配角，

陳明昊

、耿樂、張維伊，還有已故的

朱媛媛

，都是叫得出名字的演員。

但就是這一張張朝氣蓬勃的面孔，卻讓Sir有些奇怪。

怎么看，都看不“順眼”——

小城大事

靠《幸福到萬家》《風(fēng)吹半夏》轉(zhuǎn)型成功的趙麗穎，又搭上主旋律的順風(fēng)車。

小城大事，顧名思義——

講述平川縣的第一座現(xiàn)代化城市，月海，從0到1的發(fā)展故事。

趙麗穎飾演的

月海鎮(zhèn)長

李秋萍，是一個

從縣委秘書做起，最終躋身領(lǐng)導(dǎo)班子的基層女干部，可以說是根正苗紅。

這個角色比她以往的所有角色，都更耀眼、潔凈、一身正氣。

但問題是。

紅得密集，亮得矚目了，然后呢？

在重復(fù)正確的路徑里，Sir只看到一個無效內(nèi)卷的趙麗穎。

01

《

小城大事

》的劇情簡單到?jīng)]有贅述的余地。

趙麗穎飾演的李秋萍，遇上了黃曉明飾演的鄭德誠。

一個是縣委出身，脾氣溫和的理想主義者，一個是沖鋒在一線，手握基層人脈的刺頭。

兩人對月海書記的競爭，以鄭德誠的當(dāng)選而告終。

但李秋萍也沒閑著。

領(lǐng)導(dǎo)安排她前往月海，當(dāng)選鎮(zhèn)長，監(jiān)督月海的發(fā)展工作。

兩人合力建起月海鎮(zhèn)政府。

加上另外幾個人，幾間房。

一個大院里的草臺班子，就這么組成改革開放初期，第一顆人心向上的火種。

看起來很燃的樣子。

但比好評更先來的，是爭議——

有人說，為了給黃曉明和趙麗穎陪跑，居然安排一個參加工作二十三年的老干部在臺上緊張到忘詞？

可以強調(diào)城市建設(shè)的必要性。

但你讓

一幫中國人演的假洋鬼子冷不丁來這里挑刺，是幾個意思？

陳法蓉飾演的港商。

更是在沒有進一步研究項目和看到投資回報優(yōu)勢的情況下，被一個印了自己照片的假選美獎杯感動得眼淚汪汪。

80年代的港商，都是見過血雨腥風(fēng)的老江湖，會被這點甜頭收買？

的確很正能量。

反映的問題也都基于現(xiàn)實出發(fā)，比如那個年代的城鄉(xiāng)面貌。

但問題是——

一切情節(jié)都那么低幼、人畜無害，有時Sir甚至感覺在看小品。

至于趙麗穎。

很抱歉，作為這部劇熱度居高不下的主要原因，市場期待的重中之重。

這一次的

趙麗穎，浪費了自己。

02

用一個關(guān)鍵詞就能概括趙麗穎在劇里的演技：

公事公辦。

不論是在縣委向領(lǐng)導(dǎo)自薦，負(fù)責(zé)外國友人的迎來送往，甚至是面對民企有違政策這樣傷及城建筋骨的意外——

趙麗穎的李秋萍。

臉上永遠(yuǎn)是一副鎮(zhèn)定、克制的表情，外加45度嘴角向上的證件照笑容。

能看出她在很努力地扮演一個基層干部，

維持一副標(biāo)準(zhǔn)的村官做派。

這樣的

表演有錯嗎？

沒錯。

公家的戲，就用公式化的表演。

但該有的私人處理，也都被統(tǒng)統(tǒng)抹去了。

就拿這場情緒上頭的吵架戲來說——

劉威葳飾演的劉姐，不光是平川縣的干部，更是李秋萍的閨蜜。

二人因濱海路的歸屬發(fā)生沖突，她的額頭青筋暴露，暗含哽咽。

明明說好這條路給縣里干部安家用的。

怎么好閨蜜出爾反爾，

動自己人的蛋糕，

胳膊肘往外拐呢？

而對戲的趙麗穎呢？

辜負(fù)了最好的朋友和一眾干部信任的她，

情緒完全沒有頂上去，只抿了抿嘴，程序化地難受了一下。

然后繼續(xù)打官腔，讓對方顧全大局。

（果然演技都是對比出來的）

還有這一場。

李秋萍為了月海，攔截了男友的爭議性報道，氣走了對方。

她問心有愧，只好拼命吃餛飩來發(fā)泄。

吃，是咀嚼，是吞咽，是通過機械的生理行為，展現(xiàn)主人公情感的大開大合。

比如

《

天下無賊

》里，

劉若英

那段著名的吃烤鴨戲。

眼眶泛紅，眼淚決堤，企圖用食物來堵住無法抑制的悲傷。

或是《

花樣年華

》里，吃云吞面吃到

味同嚼蠟，

痛苦萬分的

梁朝偉

。

而趙麗穎呢？

你看不出她內(nèi)心有多懊惱，只感覺她是真餓了，吃得很香。

為了挽尊一下。

還加了一句罵自己的臺詞，以展現(xiàn)內(nèi)心的波動。

服務(wù)員沒聽清，問了一句：什么？

趙麗穎抬起頭，眉眼清澈地盯著她，笑著重復(fù)了一句——

我是王八蛋

和前面一樣。

你不能說趙麗穎這段演得有多么抽象，多么出戲。

但就是給人一種小孩充大人的裝成熟感，充滿了一種故作深沉的刻意。

不壞，但也絕對構(gòu)不成“好”。

就算刪掉，也不影響劇情。

但也就是這樣的演技，貫穿了整部《小城大事》。

趙麗穎詮釋的李秋萍，不像人，倒像一個大字標(biāo)語。

上面寫滿了五講四美、遵紀(jì)守法、明察秋毫……

你看不出朋友、親人、愛人或其他個人生活對她的重要性，好像她生來就是為了月海的建設(shè)，時刻準(zhǔn)備著為集體付出，認(rèn)為一切都該為宏大讓步。

按理說，這個會說一口流利的法文，有玩樂隊的外國朋友

，更是全縣唯一一個大學(xué)生的年輕女孩，應(yīng)該有著

獨立，甚至與眾不同的思考。

可是呢？

這些設(shè)定絲毫沒有融進她的性格里。

只成為角色在縣委立足，

受組織器重

的背景板。

她像校門口抓紅領(lǐng)巾的三好學(xué)生，動不動就給人上課，做思想政治工作。

當(dāng)月海的其他人都有自己的脾氣、私心和欲望時。

只有她追在所有人的屁股后面，苦口婆心地抓工作、催進度。

人物板正得，連內(nèi)心OS都像是在上黨課。

主旋律，是家國大義高過一切沒錯。

但問題在于。

為什么改革開放對國家而言那么有紀(jì)念意義？為什么一批批的獻禮作品都在歌頌這個時期？

那是因為，這樣猛進而磅礴的發(fā)展，是一個個有血有肉的人，花了自己的時間、犧牲了個人的生活、承擔(dān)了風(fēng)險，將全身心投入到建設(shè)中去才有的結(jié)果。

換句話說——

是先有個體的掙扎和抉擇，才有了集體的發(fā)展。

如果犧牲沒有了重量，那么這個從“人”變成“眾”的過程，也就少了力道。

而趙麗穎的演技

就像參考答案一樣，從來以“不出錯”為標(biāo)準(zhǔn)。

她從一開始就成了“眾”的一部分，而不是一個人。

03

回到開頭那個問題，為什么說趙麗穎是在“無效內(nèi)卷”？

平心而論，趙麗穎是很“卷”的。

尤其是這幾年，和很多演員不同，你經(jīng)常能聽到她不斷進組和殺青的消息，自2024年《

第二十條

》之后，我們看到了她主演的三部電視劇、三部電影，以及客串或配角出演的一部劇集和一部電影。

她也自認(rèn)為一直在改變。

就像前些天她接受雜志采訪時說的話——

“角色上我需要一些變化?！?/p>

△《

ELLE》

看起來都是朝著好的方向在走。

但翻看她近幾年的履歷。

你會發(fā)現(xiàn)，自《第二十條》后，她的電影事業(yè)明顯陷入瓶頸。

不管主演還是做配，基本都在5、6分徘徊。

讓人懷疑她挑劇本出了問題。

電視劇。

不是古裝瑪麗蘇，就是幾年前拍好的作品，沒有新貨。

讓人感覺千篇一律。

似乎那個認(rèn)為自己在不斷挑戰(zhàn)不同角色的趙麗穎，與觀眾眼里改變微小的趙麗穎出現(xiàn)了嚴(yán)重的偏差。

甚至于更狠一點說。

趙麗穎給人的感覺就像是，一個成績中游的學(xué)生每天起早貪黑，用盡所有時間所有方法努力學(xué)習(xí)，最終考試成績一發(fā)，還是60分。

為什么？

Sir覺得，趙麗穎似乎是困在了另一個舒適區(qū)里。

“接地氣”。

這個舒適區(qū)看似遼闊——

比如《第二十條》《幸福到萬家》和

《風(fēng)吹半夏》里，她分別飾演被村霸欺負(fù)的啞女，振興鄉(xiāng)村的農(nóng)婦，或是

搭上改革春風(fēng)的女企業(yè)家。

但其實都有一個共同點——

這些作品里面的角色都由同一條準(zhǔn)繩串起，或是出身底層，或是與底層打交道，都免不了一定的草根氣息。

說白了，這些角色在一定程度上，與趙麗穎人生路徑相吻合。

這為她理解、把握角色提供了支點。

從此，我下定決心，不再做依附他人的藤蔓

我要拼命生長，長成一棵樹

把鮮花開滿樹冠

但問題是，現(xiàn)實主義不該是舒適區(qū)。

尤其是對于一個演慣了古偶的演員來說，它需要你快速進步，才能適配這些不同的角色。

但顯然，趙麗穎是個

只會借光，不會發(fā)光的演員。

臺詞差，五官控制不好，是偶像劇時期就被吐槽的問題。

她更加依賴神人神力。

比如《幸福到萬家》的鄭曉龍，或《第二十條》的張藝謀，只要天時地利人和，她就有很大的概率能詮釋好角色。

但她也注定要，走出“扔下明星包袱扮土就算突破”的階段。

“現(xiàn)實主義”的表演沒有固定公式。

真正的表演，要走到每一個獨特的角色里去。

現(xiàn)實主義的方向的確讓趙麗穎在85花中殺出來，不必重復(fù)仙俠古偶。

但這條道路是無法躺平的。

它需要更多努力。

這種努力不是去拍更多的作品，排滿自己的日程就能走穩(wěn)的，而是需要你更認(rèn)真地揣摩每一個角色的豐富度，認(rèn)真提高自己的演技。

要知道，當(dāng)下適合中女的大女主戲越來越少了。

適合偶像劇出身，又想往現(xiàn)實主義扎根的女演員角色更少。

停滯不前，只能讓自己處于一個更被動的局面。

但話又說回來。

有時候我們也不得不承認(rèn)，比爛片爛劇更難受的是，爛，有時是不得已而為之的選擇。

對比85花。

寄希望于被驗證過的成功再度顯靈，在下降的水位中刻舟求劍。

既是趙麗穎的無奈之舉，也是她們的共同困境。

Sir擔(dān)憂的不是流量轉(zhuǎn)型失敗。

畢竟，如果趙麗穎不演這樣質(zhì)量的劇，她又能演些什么呢？

當(dāng)

劣質(zhì)的另外一個選項不再是優(yōu)質(zhì)，而是虛無。

當(dāng)機會不是優(yōu)中選優(yōu)，而是有得吃就不錯。

那么不論再正確的角色，再奮發(fā)的時代，也無法掩藏昂揚的宏大敘事下，那股被削得越來越弱的人民心氣。

沒得選的趙麗穎，跑在第一梯隊。

但她的面目卻越來越模糊。

她背負(fù)著另一群沒有名字的群體。

總是一次次躍出水面，奮起一搏，但結(jié)局，只能是重重地落回原地。