在第十六屆北京國際電影節(jié)上,英國著名編劇、導(dǎo)演理查德·柯蒂斯與中國青年導(dǎo)演姚婷婷進(jìn)行了一場深度對談。他們討論了從創(chuàng)作方法到拍攝趣事,從劇本結(jié)構(gòu)到情感表達(dá)等各個(gè)方面,詳細(xì)解析了理查德·柯蒂斯標(biāo)志性的“浪漫喜劇魔法”。
理查德·柯蒂斯是當(dāng)代英倫愛情喜劇的靈魂寫手。1994年,他首次編劇電影長片《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》,將英倫浪漫推向全球,并獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本提名。隨后,《憨豆先生的大災(zāi)難》成功移植電視經(jīng)典至大銀幕,《諾丁山》寫出當(dāng)代“羅馬假日”童話,《BJ單身日記》系列成為最成功的女性愛情喜劇IP。之后,柯蒂斯以導(dǎo)演身份繼續(xù)創(chuàng)作,拍攝了《真愛至上》《海盜電臺(tái)》《時(shí)空戀旅人》等經(jīng)典作品。
面對觀眾對其作品“溫暖”“治愈”“造夢”的評價(jià),柯蒂斯表示,他的創(chuàng)作始終基于“真實(shí)”。這些故事來自親身經(jīng)歷、朋友講述以及生活中常見的情感關(guān)系:愛情、友情與親情。他坦言,拍電影的過程往往充滿焦慮和艱難,但看到自己的作品給觀眾帶來溫暖和快樂,這對他來說是最大的回饋。他認(rèn)為,“愛與關(guān)系”才是更貼近真實(shí)的主題,而非極端戲劇化的暴力或犯罪故事。
柯蒂斯提到,自己只是寫了一些“普通的生活場景”,卻因此獲得了跨越地域的理解與回應(yīng)。在《時(shí)空戀旅人》的創(chuàng)作中,最初的靈感來自父子關(guān)系與告別的情感,再逐漸延展出時(shí)間旅行的結(jié)構(gòu),最終用愛情將其串聯(lián)。這種從情感出發(fā)的方式,使得再奇妙的設(shè)定也顯得自然可信。他還分享了在北京一晚上連續(xù)去了四家餐廳品嘗美食的故事,正是這種對生活細(xì)節(jié)的觀察,將日常轉(zhuǎn)化為幽默,也成為他創(chuàng)作的習(xí)慣與方式。
談到《真愛至上》的創(chuàng)作過程,柯蒂斯形容第一次試映結(jié)果為“災(zāi)難”——兩個(gè)小時(shí)只收獲兩次笑聲。經(jīng)過重新審視影片結(jié)構(gòu),通過調(diào)整場景順序、強(qiáng)化人物情感,才逐漸找回節(jié)奏。他特別提到,將原本位于結(jié)尾的關(guān)鍵場景提前,成為改變整部電影的重要轉(zhuǎn)折,使笑聲從2次變成50次。他認(rèn)為,電影沒有“完成時(shí)”,只有不斷修改的過程。
柯蒂斯并不按照線性結(jié)構(gòu)寫劇本,而是從對白、場景甚至笑話入手,寫下大量素材,再通過卡片拼貼的方式重組結(jié)構(gòu)。有時(shí),他會(huì)為角色寫出長達(dá)數(shù)十頁的對話,只為找到最自然的交流方式。在他看來,寫作本身并不存在固定方法,每一次創(chuàng)作都是全新的過程。他還強(qiáng)調(diào),選角在很大程度上決定作品的完成度,選對演員,電影就完成了65%。例如,在《諾丁山》中反復(fù)嘗試男主角人選后,最終確定休·格蘭特,成為影片成功的重要因素之一。
柯蒂斯的作品中那些讓觀眾“笑著笑著就哭了”的瞬間,并非刻意設(shè)計(jì),而是源于真實(shí)生活的肌理。從《真愛至上》的“卡片告白”,到《時(shí)空戀旅人》中父子在海灘的對話,再到《諾丁山》里看似隨意卻令人會(huì)心一笑的臺(tái)詞,這些被觀眾反復(fù)回味的片段,都源于生活細(xì)節(jié)與觀察。當(dāng)被問及如何把握“笑中帶淚”的節(jié)奏時(shí),柯蒂斯的答案很簡單:那不是技巧,而是人生本來的樣子。悲傷與幽默本就并存,正如現(xiàn)實(shí)生活中,人們往往在笑聲中感受到失落,在失落中仍然尋找溫暖。
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