最近，一部名為《ENEMY》的短劇以闖入者的姿態(tài)刷屏全網(wǎng)。這部短劇沒(méi)有頂流明星和大規(guī)模宣發(fā)，甚至制作團(tuán)隊(duì)也不專(zhuān)業(yè)，但兩個(gè)年輕人憑借自己的努力將其呈現(xiàn)出來(lái)。截至發(fā)稿時(shí)，8集短劇加上彩蛋和第二季預(yù)熱，在抖音平臺(tái)收獲了7.9億次播放。5月9日，《ENEMY》第一季5K加長(zhǎng)重制版上線(xiàn)并提供付費(fèi)觀(guān)看。

網(wǎng)友對(duì)這部短劇評(píng)價(jià)頗高，認(rèn)為其展現(xiàn)了中國(guó)人的家國(guó)風(fēng)骨。編劇于正也表示，這部作品讓他看到了影視未來(lái)的希望。

《ENEMY》采用了無(wú)限流的設(shè)定，這種敘事模式起源于2007年的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《無(wú)限恐怖》，主角被神秘系統(tǒng)選中，進(jìn)入風(fēng)格迥異的平行世界完成任務(wù)。這種模式提供了自由的創(chuàng)作空間，可以將武俠、科幻、恐怖、歷史等不同題材融合在一起。電影《盜夢(mèng)空間》和《頭號(hào)玩家》都帶有無(wú)限流的影子。

在《ENEMY》中，煎餅果仔和夏天妹妹飾演的兩位主角在現(xiàn)實(shí)中互掐，卻意外被系統(tǒng)拉入無(wú)限流世界，為了打敗終極大BOSS不得不組隊(duì)闖關(guān)。前幾集走的是典型的無(wú)限流路線(xiàn)，快節(jié)奏、強(qiáng)對(duì)抗。然而，當(dāng)劇情推進(jìn)到《民國(guó)篇》時(shí)，無(wú)限流的外殼被撕開(kāi)，露出了滾燙的歷史內(nèi)核。

《ENEMY》的高潮出現(xiàn)在第五集《民國(guó)篇》（又稱(chēng)《梨園雙星》）。故事設(shè)定在1937年南京淪陷前夕，日寇逼迫兩位名角篡改經(jīng)典戲文《雙烈傳》。為了救出城中無(wú)辜百姓，他們提出“唱一出戲，放三十個(gè)人出城”的條件。最終，他們?cè)趹蚺_(tái)上假意應(yīng)承，實(shí)則飲下毒酒，以身殉國(guó)。劇中人物的名字與數(shù)字暗指盧溝橋事變、南京巷戰(zhàn)和南京大屠殺，這種含蓄而沉重的表達(dá)極具東方美學(xué)。

《ENEMY》背后有著真實(shí)的歷史故事。主創(chuàng)煎餅果仔透露，《梨園雙星》的靈感來(lái)源于評(píng)劇男旦筱菊亭。筱菊亭自幼父母雙亡，16歲時(shí)因不堪日軍凌辱，手刃仇敵后服毒自盡。這段塵封往事被賦予了藝術(shù)的靈魂，形成了極致反差。

《ENEMY》選擇了一條截然不同的路。拍攝成本極低，但幾乎全部花在了人身上。實(shí)景拍攝、手工制作以及演員的用心投入，使得這部作品在A(yíng)I短劇盛行的時(shí)代顯得尤為珍貴。觀(guān)眾感受到了創(chuàng)作者的真誠(chéng)和用心。

煎餅果仔和夏天妹妹是這部奇跡作品的創(chuàng)造者。兩人都是自媒體博主，合作默契，共同創(chuàng)作了多部受歡迎的作品。2023年的《逃出大英博物館》讓他們名聲大噪，之后繼續(xù)推出多部?jī)?yōu)秀作品。盡管面臨商業(yè)邀約，他們依然保持純粹的創(chuàng)作追求。

《ENEMY》的成功為短劇行業(yè)提供了幾個(gè)值得思考的參照。首先，題材的邊界可以更寬，無(wú)限流框架可以承載嚴(yán)肅的歷史主題。其次，科技與手藝并非對(duì)立，在A(yíng)I時(shí)代，“人”的投入依然有不可替代的價(jià)值。最后，流量不等于敷衍，尊重作品才能贏(yíng)得觀(guān)眾的認(rèn)可。

《ENEMY》中的“敵人”不僅指侵略者，還可能是指創(chuàng)作的敷衍、內(nèi)容的同質(zhì)化以及資本對(duì)創(chuàng)作的過(guò)度干預(yù)。從《逃出大英博物館》到《ENEMY》，煎餅果仔和夏天妹妹用幾年的時(shí)間持續(xù)產(chǎn)出小成本、重情感、有歷史底色的作品。他們的路徑能否復(fù)制尚待觀(guān)察，但目前他們是這個(gè)賽道上最值得關(guān)注的樣本之一。