《ENEMY》：兩個(gè)年輕人手搓的短劇，證明真誠才是必殺技真情實(shí)感打動(dòng)人心(2)

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2026-05-11 08:16:58 澎湃新聞

《ENEMY》背后有著真實(shí)的歷史故事。主創(chuàng)煎餅果仔透露，《梨園雙星》的靈感來源于評(píng)劇男旦筱菊亭。筱菊亭自幼父母雙亡，12歲登臺(tái)，15歲成名。日寇侵華期間，他不甘屈辱，手刃仇敵后服毒自盡，年僅16歲。這段塵封的歷史被賦予了藝術(shù)的靈魂，展現(xiàn)了“戲子”的卑微身份與“英雄”的巍巍風(fēng)骨之間的反差。

《ENEMY》的成功在于其獨(dú)特的創(chuàng)作方式。在這個(gè)AI短劇盛行的時(shí)代，它選擇了實(shí)景拍攝和手工制作。為了拍好一個(gè)下跪的鏡頭，演員膝蓋跪到淤青；為了在寒冬中穿著單薄戲服完成拍攝，演員多次被凍到肌肉拉傷。這種帶著人味兒和手作溫度的作品，在這個(gè)AI狂奔的時(shí)代顯得尤為珍貴。

煎餅果仔和夏天妹妹是這部短劇的創(chuàng)作者。兩人都是自媒體博主，2021年合作發(fā)布第一條視頻，此后以默契的合作發(fā)布了多個(gè)受歡迎的作品。2023年的《逃出大英博物館》使他們名聲大噪，全集播放量突破3.8億。2024年和2025年，他們的作品獲得多項(xiàng)認(rèn)可。2025年底，他們宣布要拍《ENEMY》，半年后這部作品再次證明了他們的創(chuàng)作實(shí)力。

《ENEMY》的成功給短劇行業(yè)帶來了啟示。首先，題材的邊界可以更寬，短劇并不只有霸總、甜寵、逆襲。其次，科技與手藝并非對(duì)立，在AI可以批量生成內(nèi)容的時(shí)代，“人”的投入依然有不可替代的價(jià)值。最后，流量不等于敷衍，那些需要靜下心來看完的故事依然能獲得觀眾的認(rèn)可。

至于片名《ENEMY》中的“敵人”究竟指誰，戲里是侵略者，戲外或許是創(chuàng)作的敷衍、內(nèi)容的同質(zhì)化，以及資本對(duì)創(chuàng)作的過度干預(yù)。從《逃出大英博物館》到《ENEMY》，煎餅果仔和夏天妹妹用幾年的時(shí)間持續(xù)產(chǎn)出小成本、重情感、有歷史底色的作品。這種路徑能否復(fù)制、能走多遠(yuǎn)，尚待觀察，但他們無疑是這個(gè)賽道上最值得關(guān)注的樣本之一。

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(責(zé)任編輯：zx0176)

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