《ENEMY》背后有著真實(shí)的歷史故事。主創(chuàng)煎餅果仔透露,《梨園雙星》的靈感來源于評(píng)劇男旦筱菊亭。筱菊亭自幼父母雙亡,12歲登臺(tái),15歲成名。日寇侵華期間,他不甘屈辱,手刃仇敵后服毒自盡,年僅16歲。這段塵封的歷史被賦予了藝術(shù)的靈魂,展現(xiàn)了“戲子”的卑微身份與“英雄”的巍巍風(fēng)骨之間的反差。
《ENEMY》的成功在于其獨(dú)特的創(chuàng)作方式。在這個(gè)AI短劇盛行的時(shí)代,它選擇了實(shí)景拍攝和手工制作。為了拍好一個(gè)下跪的鏡頭,演員膝蓋跪到淤青;為了在寒冬中穿著單薄戲服完成拍攝,演員多次被凍到肌肉拉傷。這種帶著人味兒和手作溫度的作品,在這個(gè)AI狂奔的時(shí)代顯得尤為珍貴。
煎餅果仔和夏天妹妹是這部短劇的創(chuàng)作者。兩人都是自媒體博主,2021年合作發(fā)布第一條視頻,此后以默契的合作發(fā)布了多個(gè)受歡迎的作品。2023年的《逃出大英博物館》使他們名聲大噪,全集播放量突破3.8億。2024年和2025年,他們的作品獲得多項(xiàng)認(rèn)可。2025年底,他們宣布要拍《ENEMY》,半年后這部作品再次證明了他們的創(chuàng)作實(shí)力。
《ENEMY》的成功給短劇行業(yè)帶來了啟示。首先,題材的邊界可以更寬,短劇并不只有霸總、甜寵、逆襲。其次,科技與手藝并非對(duì)立,在AI可以批量生成內(nèi)容的時(shí)代,“人”的投入依然有不可替代的價(jià)值。最后,流量不等于敷衍,那些需要靜下心來看完的故事依然能獲得觀眾的認(rèn)可。
至于片名《ENEMY》中的“敵人”究竟指誰,戲里是侵略者,戲外或許是創(chuàng)作的敷衍、內(nèi)容的同質(zhì)化,以及資本對(duì)創(chuàng)作的過度干預(yù)。從《逃出大英博物館》到《ENEMY》,煎餅果仔和夏天妹妹用幾年的時(shí)間持續(xù)產(chǎn)出小成本、重情感、有歷史底色的作品。這種路徑能否復(fù)制、能走多遠(yuǎn),尚待觀察,但他們無疑是這個(gè)賽道上最值得關(guān)注的樣本之一。
今夏,隨著無限流題材短劇《Enemy》的走紅以及聚焦秦腔傳承的電視劇《主角》的熱播,一股“戲曲熱”從線上蔓延至線下
2026-06-01 13:31:12Enemy等長短劇帶熱川劇