書鄉(xiāng)：中國網(wǎng)文“出海”已經(jīng)成為重要的文化輸出，外國讀者能逾越文化障礙和復雜概念，沉迷于中國仙俠玄幻，令人感到驚奇。它們吸引國際讀者的點在哪里？

吉云飛：網(wǎng)文既是中國的，也是世界的。不管是哪里的讀者，首先，現(xiàn)代生活方式大差不差；其次，人性是共通的。打動中國讀者的內(nèi)核和表現(xiàn)形式，同樣也會打動外國讀者，比如男頻文的升級模式。這時，那些差異反而會讓小說更有吸引力，不是成為阻礙和困難，而變成新鮮、異質(zhì)的東西，能夠刺激他們，打開他們。

網(wǎng)絡女頻文的轉(zhuǎn)向進行時從大火至今的《甄嬛傳》、《瑯琊榜》、顧漫愛情三部曲、《知否知否應是綠肥紅瘦》，到眼下《君子盟》《歸路》等充盈電視熒屏和視頻網(wǎng)站的大量劇集，都有一個共通的來源——“女頻文”?！芭l”即網(wǎng)絡文學總體劃分中的女性頻道（區(qū)別于“男頻”），近三十年來，已積累了層出不窮且不乏優(yōu)秀的作家作品，也有力地為當代影視貢獻了重要、多元的資源；更重要的是，

對于互聯(lián)網(wǎng)世代的女性而言，已成為成長途中的溫柔陪伴、情感園地、表達場域，一間“自己的房間”。

肖映萱是北大著名網(wǎng)絡文學研究學者邵燕君的學生，現(xiàn)在是山東大學文學院副研究員，她對女頻文學有著長久且深入的研究。據(jù)她介紹，

“女頻”的提法源于起點中文網(wǎng)2005年專門設(shè)置的“女生頻道”，起點中文網(wǎng)主站以男性讀者為主，或不特定性別受眾，女生頻道細分之后，集中了一批明顯寫給女生看的言情題材作品，后來成為各大主流網(wǎng)文網(wǎng)站共同認可并效仿的標簽和模板。但其實中文世界早在上世紀末接入互聯(lián)網(wǎng)之后就涌現(xiàn)這一類產(chǎn)出，尤其是2003年建立的晉江原創(chuàng)網(wǎng)是女性向作品的集中陣地，只是隨著女頻概念的提出，有了更為清晰的畫像。因此肖映萱傾向于將其統(tǒng)稱為“女性向”作品，以區(qū)別于作為商業(yè)分類標簽的“女頻”，突出女生寫給女生自己看的核心之義。