為何SMAP的解散，能夠引發(fā)中國(guó)駐日使館的感謝呢？

如果說(shuō)高倉(cāng)健、山口百惠等日本明星是上世紀(jì)70年代末、80年代初日本文化進(jìn)入中國(guó)的代表性人物，那么，SMAP可以說(shuō)是最早將日本流行文化帶到中國(guó)的啟蒙者之一。上世紀(jì)90年代以來(lái)，SMAP成員木村拓哉憑借《悠長(zhǎng)假期》、《愛(ài)情白皮書(shū)》等電視劇創(chuàng)造了諸多收視率奇跡，并在亞洲地區(qū)家喻戶(hù)曉。不管是木村的長(zhǎng)發(fā)造型、獨(dú)特的衣著打扮、還是其所演繹的鋼琴家、檢察官、機(jī)長(zhǎng)等經(jīng)典角色，都可以說(shuō)是日劇黃金期的符號(hào)，成為了亞洲“80后”一代爭(zhēng)相模仿的偶像。而通過(guò)日劇的火爆發(fā)展，以SMAP為首演繹的日本綜藝也逐漸被當(dāng)時(shí)的中國(guó)年輕一代所認(rèn)知。筆者還清楚地記得，鳳凰衛(wèi)視在當(dāng)年已經(jīng)每周會(huì)播出SMAP的王牌綜藝節(jié)目《SMAPxSMAP》，邁克爾·杰克遜、LADY GAGA、貝克漢姆、博爾特等明星都曾應(yīng)邀作嘉賓，安倍晉三等日本政界人士更是將該節(jié)目作為必須要上的個(gè)人形象宣傳平臺(tái)。五位頂級(jí)偶像在嘉賓面前大秀廚藝，放下身段表演各種搞笑短劇，同時(shí)又唱歌跳舞展現(xiàn)魅力，搞得了笑、賣(mài)得了萌，耍得了帥，打破了偶像的常規(guī)形象。搞笑、整蠱、訪(fǎng)談、音樂(lè)、游藝等日本綜藝形式也逐漸成為中國(guó)內(nèi)地及港臺(tái)地區(qū)綜藝節(jié)目最早的拷貝對(duì)象。

但SMAP與中國(guó)的結(jié)緣不僅于此。長(zhǎng)期以來(lái)，相對(duì)于韓國(guó)流行文化，日本可稱(chēng)作“流行文化孤島”，在流行文化領(lǐng)域，日本演藝圈主動(dòng)地對(duì)外輸出產(chǎn)品和進(jìn)行交流并不多。但是，SMAP是個(gè)例外。作為一個(gè)28年來(lái)一直站在日本演藝界頂峰的偶像團(tuán)體，SMAP始終以敬業(yè)、努力、謙遜、陽(yáng)光的正面形象示人，讓許多中國(guó)年輕人對(duì)日本印象有了極大改善。而SMAP對(duì)中日文化交流也一直持非常積極的態(tài)度，成為中日民間為數(shù)不多的溝通橋梁之一。

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