這些年，媒體上出現(xiàn)了大量反腐深度報(bào)道。前不久，中紀(jì)委出品的紀(jì)錄片《永遠(yuǎn)在路上》《打鐵還需自身硬》也引發(fā)了廣泛的社會(huì)討論。這讓周梅森感到了文藝創(chuàng)作的窘迫。

“過去一段時(shí)間，我們有一種認(rèn)識(shí)，認(rèn)為蒙上眼睛就沒有腐敗了。文藝創(chuàng)作涉及反腐就嚴(yán)防死守，一些文化官員成了維穩(wěn)官員，而一些主旋律的片子播一輪就扔到片庫里去了。這并不是人民真正需要的東西?！?/p>

“生活已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在了創(chuàng)作的前面。作家、藝術(shù)家的作品達(dá)到《永遠(yuǎn)在路上》的反映深度了嗎？我們現(xiàn)在的文藝要緊追慢趕，才可能追上火熱的時(shí)代?！?/p>

“我不認(rèn)為《人民的名義》是多么了不起的作品，為啥人們關(guān)注？這是一種社會(huì)期待，人民對(duì)文藝的期待。因?yàn)槟汶x人民太遠(yuǎn)了！”

“這個(gè)時(shí)代有太多的利己主義者，或精致或粗糙”

《人民的名義》虛構(gòu)了H省一場(chǎng)上上下下的反腐斗爭(zhēng)，處處折射了現(xiàn)實(shí)的身影。這影子，不僅是對(duì)真實(shí)案例的取材和文學(xué)化，更深層的，是對(duì)人性、對(duì)世道人心的透視。

小說和電視劇里光有名有姓的人物就有40多位，官場(chǎng)是他們?nèi)松奈枧_(tái)，是社會(huì)的放大鏡，極致地袒露了人性的種種。

張豐毅、吳剛、侯勇、張志堅(jiān)、張凱麗、高亞麟、白志迪、李建義、馮雷等一干戲骨，同臺(tái)飚戲，火花四濺中放大了這些人物、這些故事的張力。

“以吳剛（劇中飾演李達(dá)康）為例，他的戲很單調(diào)，就是辦公室、家里兩點(diǎn)一線，但吳剛演出了極為豐富細(xì)膩的層次。細(xì)致到，他每一次走進(jìn)辦公室，每一次坐在椅子上的狀態(tài)都不一樣。我都想給他寫一篇《吳剛表演藝術(shù)論》了?！?/p>

“小說和電視劇最大的不同是，小說是往里收，花開兩朵，各表一枝。電視劇是往外放，拼命擴(kuò)張輻射力。有的時(shí)候五條線索并行，一集40分鐘生旦凈末丑都有?！?/p>

這里的人生，現(xiàn)實(shí)，真實(shí)，卻也極其殘酷。這里不僅有光明與黑暗的斗爭(zhēng)，還有許多的撲朔迷離，難以分辨的灰色地帶。甚至，婚姻也成了天平上的砝碼。

“離婚很多年，卻共同生活在一個(gè)屋檐下。傍大款、假夫妻，拿婚姻做利益交換，笑貧不笑娼，笑貧不笑貪，這都是物欲橫流的表現(xiàn)。我們蒙上眼睛，就不存在了嗎？像韓劇《來自星星的你》那樣甜膩膩的愛情，我覺得特別肉麻，特別虛幻?！?/p>

“作家要有面對(duì)生活、面對(duì)嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)的勇氣”。周梅森一次又一次強(qiáng)調(diào)。

“有一種風(fēng)氣特別可怕，就是躲避文學(xué)的思想性，不再談?wù)撐膶W(xué)為社會(huì)帶來的巨大思考量。只關(guān)心如何把文章往精巧玲瓏細(xì)膩里寫，認(rèn)為這是藝術(shù)，我不能認(rèn)同。張愛玲、周作人都是有才情的作家，但稱不上偉大的作家。一個(gè)偉大的作家必須肩負(fù)起時(shí)代的責(zé)任，支撐起一個(gè)大國的文化，一個(gè)巨變時(shí)代的文學(xué)責(zé)任。像魯迅，放在任何一個(gè)時(shí)代都是偉大的作家。”

“最可怕的是，沒有人查禁你，作家自己先把心封閉起來了?！敝苊飞簥^的聲線滑了下來，一字一頓。

　　“我們時(shí)代有太多的利己主義者了，或精致或粗糙。”

所以，在《人民的名義》里，檢察官侯亮平（陸毅飾演）是一個(gè)“偉光正”的角色。

“侯亮平就像一把安全鎖。我故意沒有給他太多政治資源、家庭背景的交代，賦予他一些理想主義的色彩。我們太需要英雄了，呼喚像侯亮平一樣的秉公執(zhí)法、執(zhí)法如山的英雄?！?/p>