怎么個“移步換形”法呢？2012年，捉襟見肘的湖南省花鼓戲劇院拆掉了院里歷史悠久的老房子，將《劉?？抽浴犯某闪舜笮鸵魳纺Щ脛?。正是為了實現(xiàn)這次顛覆花鼓戲傳統(tǒng)的表演，才將老房子地基改建了大型停車場。除了向音樂劇方向發(fā)展，花鼓戲、湘劇還被改編成動漫，帶著動漫視頻和動漫產品走進校園，進課堂講堂，以表演和講課的形式，進行戲曲教育，一切都從娃娃抓起，培養(yǎng)年幼接班人、傳承人和戲曲愛好者。以政府為主導的戲曲傳承與保護工作指明了大方向，戲曲改革最終落要到自身的每一個足點。數(shù)字化時代，戲曲放下高冷的身姿，與音樂劇、魔術、搖滾、街舞、動漫等流行文化實現(xiàn)跨界合作，努力探尋著自己的現(xiàn)代化之路。

將演藝與旅游結合，是地方戲曲發(fā)展的另一法門。鑒于戲曲是一種傳統(tǒng)的集體藝術，某些內容傳達了陳腐的精神內涵與落后的意識形態(tài)，與現(xiàn)代生活及現(xiàn)代觀念形成沖突，要把地方戲曲包裝成具有地方特色的旅游產品，就必須突破自身的歷史局限，完成現(xiàn)代性轉化。新世紀以來，湖南省湘劇院創(chuàng)作了《李貞回鄉(xiāng)》《譚嗣同》《月亮粑粑》等一大批反映現(xiàn)代文化及現(xiàn)代生活方式的新劇目，以創(chuàng)新的現(xiàn)代戲贏得了很多年輕觀眾。但省外觀眾對湖南地方戲曲的認知程度仍舊很低，如何推陳出新、勇于創(chuàng)新，以新題材、新形式的新劇目吸引外地觀眾、弘揚地域文化，讓地方戲曲成為文化品牌、旅游資源，成為拉動當?shù)亟洕鲩L的生產力，還有很長一段路要走。

改革開放的第四個十年，面對越來越一體化的世界，中國文化開始大踏步“走出去”。越是地方的，就是民族的；越是民族的，就是世界的。常德絲弦這朵藝術奇葩，不僅走南闖北，還漂洋過海，飛到了大洋彼岸。藝術無國界，傳統(tǒng)戲曲走出地域，走出國門，走向國際大舞臺，是戲曲生命力的彰顯，也是文化自信的體現(xiàn)。