（利用珂羅版技術(shù)復(fù)制出來的繪畫作品）

簡(jiǎn)短的文字大致勾勒出了李東方為珂羅版技藝傳承和國(guó)家文物保護(hù)作出的突出貢獻(xiàn)。做了幾十年珂羅版，最讓李東方引以為傲的作品是敦煌莫高窟壁畫的復(fù)制品。這里面當(dāng)然還有她與這些寶貴復(fù)制品之間的感人故事。

“我們?cè)诙纯呃?，把門用黑布給擋上，用頭頂著玻璃板，摸索著把底片放進(jìn)去，推上去夾好，數(shù)一二三開燈，再數(shù)50秒關(guān)燈。這樣就是一張?！敝v到當(dāng)年在敦煌的經(jīng)歷，李東方記憶猶新。她說，一幅壁畫至少要拍十二三張照片，洞窟里不能放水，每拍完一張李東方就得騎車去縣城里把片子洗出來，一看沒有問題再返回洞窟里繼續(xù)拍。而當(dāng)初李東方還險(xiǎn)些與為敦煌莫高窟壁畫制作復(fù)制品的機(jī)會(huì)，失之交臂，“當(dāng)初決定要為敦煌壁畫制作復(fù)制品的時(shí)候，我還年輕，才剛剛二十出頭。一開始，單位選擇的是一些年紀(jì)和工作經(jīng)驗(yàn)都比我豐富的老師。可是沒成想，前期準(zhǔn)備工作完成之后，復(fù)制工作卻遇到了瓶頸，再也沒有繼續(xù)往下推進(jìn)。后來我就找到當(dāng)時(shí)的負(fù)責(zé)人再次要求承擔(dān)起這項(xiàng)任務(wù)來?！?/p>

（李東方演示珂羅版復(fù)制過程）

李東方主動(dòng)請(qǐng)纓被獲準(zhǔn)后便攜帶設(shè)備只身來到敦煌，也由此開啟了她與敦煌莫高窟壁畫長(zhǎng)達(dá)幾十年的不解情緣。從1996年到2006年，每年4月到10月，李東方都呆在敦煌做復(fù)制。其他時(shí)間她在北京為博物館和紀(jì)念館做復(fù)制品，賺了錢就拿到敦煌做復(fù)制，十年時(shí)間，不曾間斷?！叭耸植粔?，所以做起來很慢。錢幾乎都是扔進(jìn)去，有去無(wú)回。我不后悔，敦煌壁畫損毀的速度太快了，能多復(fù)制一幅都是好的。每次我們做敦煌壁畫的展覽，看到很多美院的孩子們帶著飯來做臨摹，我都特別欣慰。敦煌的壁畫因?yàn)轱L(fēng)化消失了，但我把它復(fù)制了出來，讓它永遠(yuǎn)定格在了1998年?！?/p>

李東方目前是東方寶笈文化傳播（北京）有限公司的總經(jīng)理，她帶領(lǐng)著二十幾個(gè)掌握珂羅版技藝的員工一起為這項(xiàng)傳統(tǒng)技藝的傳承做著不懈的努力。她說，目前掌握這項(xiàng)技藝的人差不多也就他們這個(gè)團(tuán)隊(duì)里的人了，他們中的每一個(gè)人都為珂羅版技藝的傳承貢獻(xiàn)著自己的心力，而她自己只不過是努力讓這個(gè)團(tuán)隊(duì)更加團(tuán)結(jié)，不斷有新鮮血液注入進(jìn)來。

文/楊紅軍