《無人區(qū)》由三個故事組成，都發(fā)生在虛擬的罪惡之城。這里，警察和暴徒已無區(qū)別，暴力摧毀一切，也保護一切。暴力，作為一種解決事情的手段，它的對立面，并不是單單持相反立場，而是著眼于它的解體。將暴力最直觀地展現(xiàn)給我們的，是電影。暴力作為一種元素，而不是類型，各種不同的元素異態(tài)混搭起來，是導(dǎo)演的手段。其中透露了人性的實相，則需要觀眾與導(dǎo)演共同完成探尋。

《無人區(qū)》只是個載體，在這個自由到無邊無際的地方，法律無法觸及，于是，產(chǎn)生罪惡便有無數(shù)種可能。就像人生的自由，其實無時無刻不在枷鎖中。當(dāng)法律無法成為枷鎖的時候，便變成了徐崢飾演的無良律師手中的利器。法律可以殺人，法律也可救人，也許，這屬于惡的一種。于是，在看不到盡頭的公路上，分道揚鑣，然后在大漠的夕陽中，策馬嘯西風(fēng)，有點虛幻的浪漫主義情懷?！稛o人區(qū)》，是部有強

烈風(fēng)格的電影，看時“緊張”，看后“過癮”，我們還是要為一部國產(chǎn)電影能夠赤裸裸表現(xiàn)人性之惡而鼓掌。

片里最終徐崢?biāo)廊ィ嗄兄胤导冋嫔鐣?。?dǎo)演讓兩小時大漠孤煙的厚重環(huán)境，化在了舞蹈教室溫暖的陽光和孩子稚嫩聲線里。人性復(fù)雜自私并不可怕，在這個肉食社會里，也許很難找到一個小惡不為、事事通達的圣人。但在認清人性本惡后，要守住底線不為大惡，至少在復(fù)雜的環(huán)境中保持頭腦清醒，讓人性之善最終戰(zhàn)勝獸性，就是對社會的貢獻。

漠漠黃沙伴著西北干澀的風(fēng)，這是個人跡罕至、原始狂野的邊境地帶。在這個地帶，被包裝過冠冕堂皇的人性和不加裝飾完全披露的獸性交織在一起?！斑@是一個關(guān)于動物的故事發(fā)生在一個鳥不生蛋的地方”。影片的開頭獨白就奠定了一種邊塞蕭瑟的氛圍。在這個關(guān)于動物的故事里，還曾經(jīng)出現(xiàn)過兩只猴子，“一只偷桃，一只放哨”，于是這兩只猴子變成了一群猴子，變成了人類。