《無(wú)人區(qū)》由三個(gè)故事組成，都發(fā)生在虛擬的罪惡之城。這里，警察和暴徒已無(wú)區(qū)別，暴力摧毀一切，也保護(hù)一切。暴力，作為一種解決事情的手段，它的對(duì)立面，并不是單單持相反立場(chǎng)，而是著眼于它的解體。將暴力最直觀地展現(xiàn)給我們的，是電影。暴力作為一種元素，而不是類型，各種不同的元素異態(tài)混搭起來(lái)，是導(dǎo)演的手段。其中透露了人性的實(shí)相，則需要觀眾與導(dǎo)演共同完成探尋。

《無(wú)人區(qū)》只是個(gè)載體，在這個(gè)自由到無(wú)邊無(wú)際的地方，法律無(wú)法觸及，于是，產(chǎn)生罪惡便有無(wú)數(shù)種可能。就像人生的自由，其實(shí)無(wú)時(shí)無(wú)刻不在枷鎖中。當(dāng)法律無(wú)法成為枷鎖的時(shí)候，便變成了徐崢飾演的無(wú)良律師手中的利器。法律可以殺人，法律也可救人，也許，這屬于惡的一種。于是，在看不到盡頭的公路上，分道揚(yáng)鑣，然后在大漠的夕陽(yáng)中，策馬嘯西風(fēng)，有點(diǎn)虛幻的浪漫主義情懷?！稛o(wú)人區(qū)》，是部有強(qiáng)

烈風(fēng)格的電影，看時(shí)“緊張”，看后“過(guò)癮”，我們還是要為一部國(guó)產(chǎn)電影能夠赤裸裸表現(xiàn)人性之惡而鼓掌。

片里最終徐崢?biāo)廊ィ嗄兄胤导冋嫔鐣?huì)。導(dǎo)演讓兩小時(shí)大漠孤煙的厚重環(huán)境，化在了舞蹈教室溫暖的陽(yáng)光和孩子稚嫩聲線里。人性復(fù)雜自私并不可怕，在這個(gè)肉食社會(huì)里，也許很難找到一個(gè)小惡不為、事事通達(dá)的圣人。但在認(rèn)清人性本惡后，要守住底線不為大惡，至少在復(fù)雜的環(huán)境中保持頭腦清醒，讓人性之善最終戰(zhàn)勝獸性，就是對(duì)社會(huì)的貢獻(xiàn)。

漠漠黃沙伴著西北干澀的風(fēng)，這是個(gè)人跡罕至、原始狂野的邊境地帶。在這個(gè)地帶，被包裝過(guò)冠冕堂皇的人性和不加裝飾完全披露的獸性交織在一起?！斑@是一個(gè)關(guān)于動(dòng)物的故事發(fā)生在一個(gè)鳥不生蛋的地方”。影片的開頭獨(dú)白就奠定了一種邊塞蕭瑟的氛圍。在這個(gè)關(guān)于動(dòng)物的故事里，還曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)兩只猴子，“一只偷桃，一只放哨”，于是這兩只猴子變成了一群猴子，變成了人類。

徐崢飾演的律師潘肖，來(lái)到這個(gè)荒蕪之地，替為了金錢販賣鷹隼的鷹販子多布杰辯護(hù)。和自己為了賺黑錢的辯護(hù)人一樣，潘肖最終還是為多布杰進(jìn)行了無(wú)罪辯護(hù)。“法律是講證據(jù)的”，然而證據(jù)卻等于事實(shí)，他們分屬于不同的階級(jí)。證據(jù)就是律師口中憲法明文規(guī)定的幾條幾款，事實(shí)才是屬于那個(gè)抓住多布杰因而被故意撞死的警察。

“舉行最大的新聞發(fā)布會(huì)，標(biāo)題就是著名律師不遠(yuǎn)千里使被告沉冤昭雪”，“給記者發(fā)紅包，名利、名利，沒(méi)有名誰(shuí)給你利”，贏得官司名利雙收春風(fēng)得意的潘肖一邊給助理打著電話安排召開記者發(fā)布會(huì)，大肆宣揚(yáng)自己，一邊開著從多布杰那里抵押的紅色奧迪A4很招搖地從卡車旁邊超車。

他這種狂妄自我的舉動(dòng)遭到了報(bào)復(fù)，卡車司機(jī)王雙寶從窗口吐了一口痰在他汽車的前擋風(fēng)玻璃上。氣不過(guò)的潘肖橫車攔截，本想討個(gè)說(shuō)法沒(méi)想到把事態(tài)推向了更壞的境地。二元式?jīng)_突把影片小小的推向了第一個(gè)高潮。在這荒涼的戈壁，潘肖第一次深切的感受到，無(wú)人區(qū)，這是一個(gè)動(dòng)物的世界，沒(méi)有規(guī)矩，沒(méi)有體制，真正的弱肉強(qiáng)食，他所擅長(zhǎng)的無(wú)罪辯護(hù)起不到任何的作用。

多米諾骨牌一旦被推倒便是止不住的連鎖反應(yīng)。如果你以為潘肖會(huì)畏懼退步默默忍受，那他就絕不是那個(gè)腹黑、深城府把法律條例變相利用的律師。他用香煙盒包住一個(gè)點(diǎn)燃的打火機(jī)扔向了他們拉著草的卡車，看著卡車兩兄弟驚慌失措的樣子，大呼：“我原諒你們了”，末了揚(yáng)長(zhǎng)而去，透過(guò)車頂?shù)奶齑奥冻鯲型的勝利手勢(shì)。小小的黑色幽默了一把。

“但我認(rèn)為，人之所以不同于動(dòng)物不是因?yàn)槿朔艞壛俗运蕉菍W(xué)會(huì)了用火”。這個(gè)貫穿影片始終的物件，象征火種也象征人類文明發(fā)源的打火機(jī)開始了它在劇中的第一次小小的亮相，作為暴力的手段，帶著自私而瘋狂的報(bào)復(fù)情緒，扔向了敵人禁區(qū)。

《無(wú)人區(qū)》被禁4年后才搬上熒屏，作為華語(yǔ)類型片的拓荒者，寧浩在智力和魄力上的投資，一路收獲的只是風(fēng)險(xiǎn)沒(méi)有報(bào)酬。但這就是寧浩的轉(zhuǎn)型和野心所在，一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演在賺夠了起家的資本后就應(yīng)該實(shí)現(xiàn)自己的個(gè)人價(jià)值，然后再去創(chuàng)造出能夠分享給人類的更高級(jí)的精神享受。

《無(wú)人區(qū)》的壞蛋是一群有魅力的壞蛋，黃渤、多布杰、王雙寶、巴多，以及自私的律師徐錚。每個(gè)人物不管戲份多少都沒(méi)有一閃而過(guò)，而以或凌厲或憨傻的姿態(tài)，各自在沙漠大道上深深的按了一個(gè)難以磨滅的手印。瘋狂的故事一旦起了頭，便會(huì)像螺旋一樣用難以預(yù)料的速度演著不符合邏輯的落線，超出常理的進(jìn)行下去。這是一個(gè)黑吃黑的游戲，黃渤飾演的殺手奉獵隼販子的命令，正潛伏在路中等待追殺潘肖。但這個(gè)殺手卻及其不靠譜，他竟然被他準(zhǔn)備追殺的徐錚撞了。

黃渤在這一次做了配角，作為殺手的角色沒(méi)有給人驚悚感和緊張感，反而給人一種視覺(jué)的疲勞，讓劇情變得松弛。這個(gè)原本想演的冷酷的殺手反而讓人覺(jué)得無(wú)厘頭，滑稽、很可笑，操著一口外地方言，比起一個(gè)職業(yè)殺手倒是愣頭愣腦略顯業(yè)余，在劇中沒(méi)有起到關(guān)鍵性的作用。徐錚和黃渤的組合出現(xiàn)更像是捆綁的賣點(diǎn)而不是劇情中必不可少得角色。

無(wú)人的西北廣域，平直延伸的馬路，被撞的黃渤血染了汽車的后座，血跡演著他的身體腳滴落到地上。電影的顏色處理的非常簡(jiǎn)單，黃色的沙漠、紅色的鮮血、黑色的泊油路，沒(méi)有多余的雜色和矯揉造作的畫面，還原出邊境的原始樣子，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊不言而喻。這種視覺(jué)沖擊也把人的善與惡都毫無(wú)保留的展現(xiàn)在了觀眾面前。鷹隼販子為了殺人滅口直接撞死了小店的夫人，卡車沖進(jìn)土墻，轟然一聲的倒塌，灰飛煙滅。為了保全自己的利益毫不考慮代價(jià)地犧牲他人。

這也證明，鷹隼販子其實(shí)在本性上更狠，為徐錚從市儈小人到英雄附身，這個(gè)轉(zhuǎn)折做好了基礎(chǔ)。他四面楚歌，陷入孤境。潘肖感覺(jué)到自己就是那只猴子，嘗到的卻是沒(méi)有人為其放哨的滋味。當(dāng)他他見識(shí)了足夠多的生命消逝和暴力沖擊，親眼目睹戈壁荒涼與真正可怕的罪惡，對(duì)生命沒(méi)有之前那么在乎和怯懦。

潘肖騎著裝有導(dǎo)航儀的馬像個(gè)孤膽英雄一樣營(yíng)救岌岌可危自己偶然相識(shí)的女人余男。盡管是個(gè)千鈞一發(fā)的危難之際，卻幽默的令人捧腹大笑。鏡頭總以那些細(xì)小與現(xiàn)實(shí)錯(cuò)位的的舉動(dòng)化解全篇血腥和殘酷的基調(diào)。好的電影應(yīng)該是這樣，看的時(shí)候不是太過(guò)沉重，在笑點(diǎn)中略顯隱隱憂傷，仔細(xì)想來(lái)余味無(wú)窮，意猶未盡。電影院內(nèi)享受畫面，電影院外享受思考。

黑色幽默信奉存在主義哲學(xué)，強(qiáng)調(diào)人類社會(huì)的荒謬、混亂和神秘莫測(cè)，并以夸張到荒誕程度的幽默手法來(lái)嘲諷社會(huì)和人生，表現(xiàn)人類的災(zāi)難、痛苦和不幸。影片強(qiáng)調(diào)了一種哲學(xué)上的因果輪回。這一點(diǎn)被導(dǎo)演反映在劇情上。

在休息區(qū)的加油站潘肖無(wú)意中瞥到了一根油管。紛擾對(duì)錯(cuò)，一念之間。他準(zhǔn)備用汽油燒死自己撞死的黃渤以逃脫罪責(zé)，就在到處找打火機(jī)時(shí)才發(fā)現(xiàn)自己早就把它扔在了貨車上。想要謀殺貨車兄弟倆嫁禍給潘肖的獵隼販子撥打了110，結(jié)果在結(jié)尾讓潘肖以110的通話顯示為由，離間前來(lái)和多布杰交易的鷹販子，編織稱多布杰是自己作為警方安插在他們身邊的臥底。

作為演員，余男的大尺度讓步讓我們?cè)谶駠u感慨的同時(shí)也看到了一種專業(yè)的精神。相比于黃渤、徐錚等處在峰值的一線演員，余男似乎顯得有些默默無(wú)聞，然而作為劇中混雜在這群兇殘男性中的唯一正面女性，這部戲似乎對(duì)她的演藝生涯的貢獻(xiàn)更大，讓她以女主角的身份活躍在叫座地商業(yè)片中。

電影在全片風(fēng)格氛圍上保持著高度統(tǒng)一，只是從黑色犯罪片來(lái)看，電影的溫暖走向有點(diǎn)可笑，但總有一小撮觀眾內(nèi)心細(xì)膩而又浪漫，抱著美好的幻想，希望余男和徐錚能有一個(gè)圓滿大結(jié)局，但策馬而返的潘肖卻為救余男，還是上演了一曲開了頭便知道結(jié)尾的悲壯離歌。