其實(shí)，看一部劇有沒有質(zhì)量，看臺(tái)詞就能看出來(lái)。臺(tái)詞需要從對(duì)話開始到終結(jié)，都能推動(dòng)人物身上某種情緒或特質(zhì)的改變，否則對(duì)話的意義將被大幅度削減?！栋滓棺穬础纺壳吧暇€了五集，最妙的是周巡同關(guān)宏峰在走廊上的那一段一來(lái)一往“約法三章”。 向觀眾更加全面展示了兩個(gè)人物之間的角力點(diǎn)，甚至還留有引導(dǎo)觀眾，為后續(xù)情節(jié)的戲劇性翻轉(zhuǎn)做鋪墊。在這試探底線里，兩個(gè)人的對(duì)話，透露出的信息量，更是推動(dòng)了人物之間的碰撞——我很久沒在國(guó)產(chǎn)劇中看到這樣沒有廢話的臺(tái)詞了。不知道從什么時(shí)候開始，我們的國(guó)產(chǎn)劇盛行在臺(tái)詞中注水，而最應(yīng)該發(fā)生戲劇沖突的部分，往往卻交給了撒狗血。

一部?jī)?yōu)秀的懸疑推理劇，一定是超越本身故事推理的維度。兇手是誰(shuí)，作案手法如何，作案動(dòng)機(jī)，真相為何，這些都只是編劇完成故事的結(jié)果。吸引人的是引誘觀眾完成裂隙生成填充的游戲，享受模棱兩可的猜測(cè)不確定性，以及跟著故事中被誤導(dǎo)和糾正的神秘感?！栋滓棺穬础返膬蓷l線中，單元?jiǎng)∑瓢高M(jìn)程快的似美劇，主線為弟弟“沉冤得雪”尋找真相的過程，卻又像是英劇，抽絲剝繭，人物狀態(tài)、氛圍和氣質(zhì)慢火烘，漸漸滲透。它埋了一個(gè)巨大的主線伏筆，在沒有看到最后結(jié)尾之前，我們都不能判斷，到底哥哥和弟弟誰(shuí)才是真正的滅門案的兇手，而關(guān)宏宇在扮演哥哥警察的過程中，又是否會(huì)一步步失去真正的自己呢?尼采說，與怪物戰(zhàn)斗的人應(yīng)當(dāng)小心成為怪物，你凝視深淵的同時(shí)，深淵也在凝視著你。有人做懸疑劇只看見血和尸體，只看到暴力的快感，有些人卻能望見人性掙扎的深淵。