另一方面，據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，在眼下如火如荼的IP熱潮中，國內(nèi)知名IP的價(jià)格水漲船高，這也是不少公司轉(zhuǎn)向海外尋覓的原因。日本松竹電影公司全球戰(zhàn)略開發(fā)室高級經(jīng)理三木學(xué)曾經(jīng)公開表示：“日本小說和電影版權(quán)的價(jià)格很難一概而論，但幾千萬日元的價(jià)格范圍還是合理的?！毕啾扔诖饲啊冬樼鸢?》和《如懿傳》1500萬人民幣一集的天價(jià)，日本IP的性價(jià)比顯得高了許多。

有形無神，翻拍生搬硬套惹尷尬

盡管眼下改編自日本IP的影視劇層出不窮，但反響大多不盡如人意。國產(chǎn)電視劇《深夜食堂》自今夏播出以來，遭遇幾乎一邊倒的差評。劇中黃磊飾演的店主穿著日式服裝，在小居酒屋中一口一句“料理”地招待中國吃客，讓觀眾直呼如此生搬硬套“太尷尬”。同樣遭遇口碑“滑鐵盧”的還有電影《麻煩家族》，雖然有李立群等“老戲骨”撐起演技，無奈在角色設(shè)置、對白乃至每一個(gè)笑點(diǎn)上，都跟山田洋次的原版幾乎分毫不差，讓觀眾不禁吐槽“不是翻拍，是翻譯”。此外，《在世界中心呼喚愛》《問題餐廳》等劇集同樣表現(xiàn)平平。

武漢大學(xué)博士后、青年學(xué)者樸婕曾在日本訪學(xué)一年，“我覺得一個(gè)誤區(qū)在于，片方買進(jìn)IP時(shí)只關(guān)注其在中國的影響力，卻忽略了原作獨(dú)特的文化語境?！迸e例說，像《孤獨(dú)美食家》《深夜食堂》等日劇，都是以日本上班族常常一個(gè)人吃飯的社會現(xiàn)象為底色，再衍生出的溫情故事。脫離了這一底色，所謂“溫情”也成了無本之木，這正是中國版《深夜食堂》難以打動(dòng)觀眾的原因之一。而在東野圭吾的小說中，日本的社會問題、溝通習(xí)慣是情節(jié)合理推進(jìn)的基礎(chǔ)，改編的難度更是可以想見?！叭绻痪C合考慮文化因素，將原作直接照搬過來，效果肯定是別扭的?！?/p>

除了文化差異帶來的移植難度，不同的影視制作生態(tài)，也是日本IP進(jìn)行中國再加工容易“水土不服”的原因。樸婕告訴記者，日本電視劇主要由電視臺制作，很容易根據(jù)觀眾作出整體規(guī)劃，一般一季在10集上下，劇集節(jié)奏也有對應(yīng)起承轉(zhuǎn)合的“套路”；而中國連續(xù)劇不到30集很難收回成本，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、制作方式、劇情節(jié)奏也都截然不同。倘若買下日本IP，然后粗糙地對接國內(nèi)的制作方式，勢必會產(chǎn)生諸多問題。

說到底，好的改編既能兼顧對原著的還原，也能平衡觀眾的審美習(xí)慣，需要費(fèi)心費(fèi)時(shí)地對劇本細(xì)細(xì)打磨，偷不得一點(diǎn)懶。經(jīng)典如黑澤明改編自莎士比亞戲劇的電影　《亂》，通俗如脫胎于日本動(dòng)漫的中國臺灣偶像劇　《惡作劇之吻》，都是IP跨文化傳播的成功案例。對于眼下扎堆日本IP的中國片方來說，如果只是懷著“蹭熱點(diǎn)”“撿現(xiàn)成”的心態(tài)，對原著依樣畫葫蘆還想賺一筆快錢，恐怕最終要失望而歸了。