隨著暑期檔的結(jié)束，以好萊塢為首的國外大片解除封印，紛紛來襲。法國電影大師呂克·貝松執(zhí)導(dǎo)的科幻大片《星際特工：千星之城》和英國鬼才導(dǎo)演埃德加·賴特執(zhí)導(dǎo)的口碑之作《極盜車神》已經(jīng)搶先登陸。接下來，又會有《敦刻爾克》《蜘蛛俠：英雄歸來》《猩球崛起3：終極之戰(zhàn)》等商業(yè)巨制群雄逐鹿，還有《銀魂》《王牌保鏢》《看不見的客人》《驚天解密》等五花八門的類型片來勢洶洶。所以，九月的國內(nèi)電影市場，注定是好萊塢的天下。這其中，最受矚目的，當(dāng)屬英國導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《敦刻爾克》。

對于中國觀眾來說，好萊塢電影界有兩個神一樣的存在，前一位是詹姆斯·卡梅隆，被影迷稱為“卡神”，也難怪，其執(zhí)導(dǎo)的《阿凡達》和《泰坦尼克號》長期雄霸票房榜前兩位，簡直獨孤求敗，稱其為神毫不為過；后一位便是克里斯托弗·諾蘭，人稱“諾神”。算上這部《敦刻爾克》，諾蘭執(zhí)導(dǎo)的電影長片只有區(qū)區(qū)10部，但部部都有過人之處，更有幾部堪稱經(jīng)典。截至目前，諾蘭執(zhí)導(dǎo)電影從未失手，從來不會令觀眾失望。并且，諾蘭從不拘泥于電影類型，敢于自我挑戰(zhàn)，因而使得其電影豐富多樣。其處女作《追隨》是犯罪片；《記憶碎片》是驚悚片；《致命魔術(shù)》則玩了一把古典，將故事背景放在維多利亞時期；《蝙蝠俠前傳》三部曲是純商業(yè)的超級英雄電影，卻達到口碑和票房的雙贏，它將同類題材電影推向新的高度，至今無人超越；《盜夢空間》集驚悚、懸疑、動作、科幻于一身，故事精彩絕倫，情節(jié)百轉(zhuǎn)千回，令人迷惑而又津津樂道，可謂經(jīng)久不衰，百看不厭；《星際穿越》則以太空旅行和黑洞理論為主題，經(jīng)過精心設(shè)計，情節(jié)完全經(jīng)得起推敲，并被科學(xué)家們所認可；而今的《敦刻爾克》，卻又是戰(zhàn)爭片。

敦刻爾克大撤退，是“二戰(zhàn)”史上的經(jīng)典事件，也是世界戰(zhàn)爭史上的奇跡。1940年5月，歐洲戰(zhàn)事正酣，德軍借助猛烈炮火步步緊逼，近40萬英法聯(lián)軍龜縮在狹小的法國北部地帶，只有敦刻爾克這個僅有萬余居民的小港口可以讓聯(lián)軍組織海上撤退。按照聯(lián)軍的預(yù)想，撤出3萬人已經(jīng)是萬幸，結(jié)果，卻在一周之內(nèi)，救出近34萬人，是計劃的十倍還要多。正是靠著撤出的30多萬聯(lián)軍戰(zhàn)士，在二戰(zhàn)局勢扭轉(zhuǎn)時，英法聯(lián)軍才得收復(fù)失地，轉(zhuǎn)敗為勝。身為英國人的諾蘭對敦刻爾克自然如數(shù)家珍，而今終于在銀幕上重現(xiàn)77年前的敦刻爾克。

《敦刻爾克》可以說是諾蘭的反類型片，因為它似乎和諾蘭以往的電影都不相同，沒有燒腦懸疑，沒有細節(jié)玩味，沒有人性黑暗，更沒有運用眾多手段來反轉(zhuǎn)。不過，它又帶著濃郁的諾蘭風(fēng)格，音效恰到好處；配樂錦上添花；場景充滿時代感；內(nèi)容緊湊，刻不容緩；風(fēng)格冷峻，寒入骨髓。不僅如此，《敦刻爾克》和好萊塢多數(shù)戰(zhàn)爭片都是不盡相同的，它沒有后者常見的精神融入和道德說教，也沒有個人英雄主義刻畫和人性光輝傳達，甚至沒有情感沖突，只是平靜地將鏡頭對準一群士兵，在千鈞一發(fā)之時，不惜一死，來成全他人的存活。不過，或許因為囿于真實事件改編，又注重氛圍營造，《敦刻爾克》顯得較為平淡，對普通觀眾來說吸引度可能不夠，會影響票房的持續(xù)走高。

不管怎樣，諾蘭都拍出了極富氣質(zhì)感的《敦刻爾克》，自有觀眾喜，自有觀眾不喜，票房不足為慮。對于廣大諾蘭粉來說，諾神出手了，并且又是大手筆，這就足夠了。