近日，由孫儷領銜主演的“大女主劇”《那年花開月正圓》，口碑收視雙雙飄紅。據不完全統(tǒng)計，今年少說也有20多部“大女主劇”播出或投拍，連章子怡這種級別的女演員也傳出了主演的消息，用孫儷的話來說，“現在那么多戲愿意以女性為主，說明有市場，作為女演員，要享受這個盛世。”

演員能夠享受這個“盛世”，是因為有觀眾作為群眾基礎。而女性觀眾又是群眾基礎的主力軍，有調查顯示，電視劇女性受眾比例已超過60%，而且這個數字還在繼續(xù)增長。所以，“得女性者得天下”，在影視行業(yè)也是此言不虛。據報道，近幾年來，小熒屏不缺乏以女性視角展開的影視劇，《甄嬛傳》走紅之后，“大女主劇”概念更是驟起，幾乎定義了此后同類劇集的特性——古裝外衣下的女性偶像劇類型。今年，“大女主劇”再次爆發(fā)?！冻虃鳌贰蹲砹岘嚒贰肚貢r麗人明月心》，到《那年花開》，還有計劃年底播出的《如懿傳》、瞄準跨年檔期的《贏天下》，熱拍中的《扶搖皇后》等等，各色人等主演的“大女主劇”超過20部。

觀眾為何厚愛“大女主”？有分析言：作為最強有力的消費群體，影視劇作品勢必要照顧或說是討好女性觀眾的心理訴求，強調自主、自強的“大女主劇”無疑給兼顧家庭和事業(yè)的女性觀眾帶來慰藉。而創(chuàng)作者也在漸次摒棄此前的“瑪麗蘇”情結等套路，爭取賦予“大女主”們以更豐富的人生和劇情原動力。如有報道所言，與“傻白甜”“瑪麗蘇”式的女主角相比，“大女主劇”里的女主角大多性格堅毅、獨立自主，這在很大程度上迎合了以女性為主流的電視劇觀眾群，用流行語解讀就是“圈粉”妥妥的。

看來，是觀眾觀影口味的變遷、觀念的成長帶動了“大女主劇”的熱度。這不乏可喜，但也不乏遺憾：這些“大女主”還都停留在古代。現代、當代沒有“大女主”嗎？要找性格堅毅、獨立自主的女性榜樣只能“回到”古代，不能不說是一種遺憾，而且是很遺憾。

按照新聞的傳播原理來說，越是切近身邊的新聞越能引起受眾的共鳴，越有新聞強度。同樣的一件事，如果是發(fā)生在自家附近鄰居的身上，肯定比發(fā)生在萬里之外的美洲、歐洲，更能令一般人錯愕、驚心、動容……古代的“大女主”固然能激發(fā)人的思古之幽情，“念天地之悠悠，獨愴然而涕下”，感慨一介女子要在性別隔離、戒備森嚴的那些朝代做出一番當初專屬男性的大業(yè)偉績實屬不易，不少作為堪稱開天辟地、前無古人后無來者。但同樣是因年代遙遠，有些關于古代的“大女主劇”也不免流于浪漫遐想和一廂情愿，比如，女主總是靠著幾個無來由的男主來逆襲、開掛，粉色情感宮斗也往往替代、消弭了血色權謀之下的殺伐爭逐。但因為設定的時代難以深究真相，觀眾無心也無力去一一較真、對號入座，加之對于“大女主”的向往與渴望在當代劇中得不到對胃口的滿足，于是，移情古裝外衣下的女性偶像劇類型也是自然了。