不追求戲劇性，追求寫意風(fēng)格，讓觸不到的歷史更加清晰可感。

王淳華導(dǎo)演堅(jiān)持不討巧的創(chuàng)作態(tài)度，對(duì)待歷史有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，盡最大的努力在故事原發(fā)地拍攝，轉(zhuǎn)場(chǎng)次數(shù)也就非常多，對(duì)于導(dǎo)演本人和整個(gè)團(tuán)隊(duì)的體力和精力，都是巨大的挑戰(zhàn)。

王淳華說(shuō)，片中還插入了水彩畫來(lái)輔助畫面敘事。國(guó)畫沒有顏色，油畫太過(guò)沉重，水彩畫則既有國(guó)畫的飄逸氣質(zhì)，也有油畫的凝重色彩，彌補(bǔ)了書面資料的不足。有些史事不適合情景再現(xiàn)，用繪畫則既有形象，又能留白。以前的片子用音樂和影像勾連，這次用繪畫來(lái)串起，最終形成了本片獨(dú)有的藝術(shù)印記。

《大西山》工作照——采景

剛接到《大西山》的時(shí)候，王淳華并沒想到這個(gè)項(xiàng)目會(huì)有這么大的難度，因?yàn)樗旧硎墙?jīng)驗(yàn)豐富的紀(jì)錄片導(dǎo)演，各種場(chǎng)面和局面都碰到過(guò)，接這個(gè)項(xiàng)目是出于業(yè)務(wù)的自信和對(duì)朋友的回報(bào)。到了項(xiàng)目的后期，她卻發(fā)現(xiàn)自己越陷越深，既是制片人，也是總導(dǎo)演，需要統(tǒng)籌兼顧的事情太多，一度喘不過(guò)氣來(lái)。

作為導(dǎo)演，她要在片子的質(zhì)量把控和藝術(shù)表達(dá)上，做到臻于完美；作為制片人，她又需要面對(duì)繁多的事務(wù)性工作，此片的合作方來(lái)源多樣、整個(gè)團(tuán)隊(duì)的人員構(gòu)成也較為復(fù)雜、資金的籌措和支配也很有難度，來(lái)自四面八方的壓力，給了王淳華導(dǎo)演很多的困惑。她笑談自己的雙重身份，猶如是“飛禽中當(dāng)走獸，在走獸中當(dāng)飛禽”。

在面對(duì)“大西山”浩如煙海的歷史資料時(shí)，王淳華導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)，這個(gè)主題太龐大了，“《大西山》項(xiàng)目對(duì)于我們團(tuán)隊(duì)的每個(gè)人都是巨大的考驗(yàn)，以我們的知識(shí)結(jié)構(gòu)、經(jīng)驗(yàn)、經(jīng)歷，把控這樣的宏大主題，難度不小?！钡钊诵牢康氖牵洞笪魃健纷罱K順利播出，收獲了觀眾和相關(guān)部門的好評(píng)。

《大西山》的意義不僅僅在于這是第一次以影像呈現(xiàn)出北京西山的面貌，更重要的是，它能夠以藝術(shù)的方式滲透國(guó)家的文化戰(zhàn)略，

該片首次提出“大西山”的概念，推動(dòng)了國(guó)家對(duì)大西山文化帶、長(zhǎng)城文化帶和運(yùn)河文化帶三個(gè)文化帶的探索和挖掘。

并且對(duì)于恢復(fù)已經(jīng)淪落破敗的文化景觀、文物保護(hù)以及西山地區(qū)基礎(chǔ)公共服務(wù)設(shè)施的建設(shè)等，都起到了一定的推動(dòng)作用。

談到拍攝《大西山》的感受，王淳華導(dǎo)演說(shuō)，歷史留給了西山太多的財(cái)富和資源，幾百年來(lái)帝王將相、權(quán)貴富賈、文人墨客的足跡、蹤影，讓西山有了豐厚的人文積淀，仿佛每一處山石，每一叢草木，每一條溪流背后都有動(dòng)人的故事。大西山好像一位母親，用豐饒的物產(chǎn)和深厚的文化哺育著北京這座城市，這部片子采用城與山對(duì)話的方式展開，就是為了讓現(xiàn)如今生活在喧囂都市中的人們，能夠沉下心來(lái)去回望自己祖先的歷史，知道自己從哪里來(lái)到哪里去。

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