為了讓觀眾真切地感受到當年的歷史，王淳華導演決定放棄演播室的方案，專門搭建了戲劇特有的場景，再現(xiàn)當年的真實生活和排練場。引入3D特效和摳像技術(shù)，拍是在景片前拍的，但成片效果極有縱深感?！度嗣竦乃囆g(shù)》的采訪對象從102歲的葉子老人，鄭榕、藍天野、朱琳、蘇民等老藝術(shù)家，到楊立新、濮存昕、宋丹丹、梁冠華、何冰、王斑等中青年演員；既有梁秉堃、田本相、蘇叔陽等理論家，也有白巖松、姜文、馮小剛等社會名流。

《人民的藝術(shù)》采訪現(xiàn)場

人藝既是現(xiàn)實主義戲劇流派的集大成者，在話劇觀眾心目中占有崇高的地位，也是一座歷經(jīng)60年風雨、見證共和國滄桑的文化地標，《人民的藝術(shù)》展現(xiàn)了人藝戲劇的恢宏華美，也留存了一段多人口述的話劇信史。經(jīng)此一役，王淳華的創(chuàng)作拼圖臻于完整——電影、電視劇、音樂、戲劇，當代最流行也是最有影響力的文藝形式全部納入了她的紀錄片版圖。

回顧王淳華導演十幾年的文化紀錄片之路，她已經(jīng)形成了自己鮮明的藝術(shù)特色：

時間縱向上，每一次出擊都是對共和國文化史的梳理、搶救和打撈，在光影之間鐫刻歲月的年輪；表現(xiàn)手法上，每一部都非常重視歷史細節(jié)的再現(xiàn)，情感共鳴的生發(fā)，總能勾起觀眾淚流滿面或者無限悵惘的回憶；作品梳理上，思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的作品盡數(shù)納入視野，條分縷析，給出精確坐標?？梢哉f，把王淳華打造的四部文化紀錄片看了，共和國的文藝風云也就盡收眼底了。

而在完成了基于影視、音樂、戲劇的視聽文化紀錄片之后，王淳華又以《大西山》開啟了歷史、地理文化紀錄片的征程。關(guān)于未來，她從不給自己設限，愿意嘗試各種可能。中華五千年文明史，北京八百年建都史，有太多值得探索和挖掘的文化瑰寶。目前，她已經(jīng)暫時把目光從京西的大山中抽離，移向京北蜿蜒曲折的長城文化和京東煙波迷離的運河文化。她希望在此后的導演生涯里，能完成《北京文化三部曲》，用紀錄片繪制出通向北京悠遠歷史和山川地理的“清明上河圖”。

王淳華其人

國家一級導演。北京電視臺大型節(jié)目負責人。

畢業(yè)于中央戲劇學院導演系本科及德國西柏林“D·W”高級電視管理專業(yè)。作為總導演、制片人策劃制作的影視節(jié)目、專題、晚會數(shù)百項，多次擔當大型慶典活動總導演。

2000年起進入紀錄片領(lǐng)域并深耕于此，長于以時空和主題為經(jīng)緯線梳理新中國的文化建樹，在主流意識形態(tài)和大眾文藝視角之間穿梭自如，重細節(jié)、重情感的切入方式總能勾起觀眾的共同回憶。紀錄片代表作品有《重返巴格達》《世紀影人》《歲月如歌》《百花》《人民的藝術(shù)》以及《大西山》。

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