大家猴，第七十屆戛納電影節(jié)官方評(píng)選片單就在13號(hào)新鮮出爐了，5個(gè)單元包括了來(lái)自29個(gè)國(guó)家的49部影片。

乍一看，可以說(shuō)陣容相當(dāng)豪華了，不少來(lái)自亞洲的名導(dǎo)作品也囊羅其中。

主競(jìng)賽單元有河瀨直美的《光》（HIKARI）、洪尚秀的《GEU-HU》、奉俊昊的《玉子》（OKJA）。

非競(jìng)賽單元有三池崇史的《無(wú)限之住人》（MUGEN NON JūNIN），一種注目單元有黑澤清的《散步的侵略者》（SANPOSURU SHINRYAKUSHA）。

然而看完整個(gè)片單，我們不難發(fā)現(xiàn)沒(méi)有任何一部華語(yǔ)片入圍。失望之余也是意料之中……

于是，就有一位記者問(wèn)到這次公布的片單中為什么沒(méi)有華語(yǔ)片，戛納電影節(jié)主席福茂這樣回答：

“在未來(lái)我要宣布的增補(bǔ)片單里，可能會(huì)有一部中國(guó)電影。換句話說(shuō)我們今年并沒(méi)有看比往年數(shù)量更多的中國(guó)片?！?/p>

福茂還說(shuō)：“中國(guó)電影越來(lái)越發(fā)展成撕裂的狀態(tài)，華語(yǔ)片都是介于歐洲多見(jiàn)的傳統(tǒng)作者電影和大的、多元的商業(yè)電影之間，我們覺(jué)得不太適合戛納?！?/p>

戛納電影節(jié)主席福茂對(duì)中國(guó)電影看似委婉的批評(píng)，實(shí)則已經(jīng)是一針見(jiàn)血的評(píng)論了。

不過(guò)令我感到無(wú)奈羞恥的是，如今的中國(guó)電影難道已經(jīng)淪落到這種地步了嗎？需要我國(guó)記者去質(zhì)問(wèn)福茂華語(yǔ)電影無(wú)法入圍的原因，需要等一個(gè)片單增補(bǔ)的名額？

正如福茂所說(shuō)，我們要談?wù)摰氖请娪啊?/p>

而電影節(jié)作為推動(dòng)電影藝術(shù)，提高電影藝術(shù)水準(zhǔn)的一項(xiàng)活動(dòng)，在衡量電影價(jià)值方面有其不可代替的權(quán)威性。

其中最為著名的就是歐洲三大國(guó)際電影節(jié)：威尼斯電影節(jié)、戛納電影節(jié)、柏林電影節(jié)。不同于奧斯卡金像獎(jiǎng)注重影片的政治和商業(yè)因素，三大電影節(jié)堅(jiān)持以藝術(shù)性作為最高指標(biāo)。

面對(duì)這樣的結(jié)果，網(wǎng)友們有的表達(dá)了對(duì)當(dāng)今華語(yǔ)電影大環(huán)境的失望，有的則回憶起從前的經(jīng)典電影。

看看以前那些走出國(guó)門(mén)、在三大電影節(jié)創(chuàng)出佳績(jī)的電影，你會(huì)發(fā)現(xiàn)從前的華語(yǔ)電影哪里像現(xiàn)在這樣讓人一言難盡……

首先，是戛納國(guó)際電影節(jié)中的代表作品。

1993年，陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》成為第一部獲得“金棕櫚”大獎(jiǎng)的華語(yǔ)影片，不過(guò)這也是至今唯一一部。

《霸王別姬》打破了中國(guó)內(nèi)地文藝片在美國(guó)的票房紀(jì)錄，其影響力和藝術(shù)價(jià)值也被無(wú)數(shù)影人高度肯定。

美國(guó)《時(shí)代周刊》曾評(píng)價(jià)《霸王別姬》是中國(guó)20世紀(jì)90年代最好的一部影片，是一部感人至深的史詩(shī)作品。

BBC也稱《霸王別姬》是取得世界性成功的藝術(shù)電影；這部電影在世界范圍內(nèi)的成功也令張國(guó)榮揚(yáng)名國(guó)際。

然而，由于涉及文革情節(jié)，《霸王別姬》在內(nèi)地全面禁映，在戛納獲獎(jiǎng)之后才獲準(zhǔn)公映，但是依舊不能參加金雞百花等獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選。

1997年，王家衛(wèi)憑借《春光乍泄》奪得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，也成為首位獲得戛納最佳導(dǎo)演的華人導(dǎo)演。

2000年，王家衛(wèi)的《花樣年華》大獲成功，也讓梁朝偉摘得戛納影帝桂冠。在2009年，《花樣年華》被美國(guó)CNN評(píng)選為“最佳亞洲電影”第一位。

華語(yǔ)電影在柏林國(guó)際電影節(jié)其實(shí)也曾表現(xiàn)不俗。

1988年，張藝謀的《紅高粱》奪得最佳影片“金熊獎(jiǎng)”，這也是首部獲得柏林最高獎(jiǎng)的華語(yǔ)電影。

該片改編自莫言的同名小說(shuō)，講述了男女主人公在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的曲折經(jīng)歷。《紅高粱》依舊是對(duì)生命主題的闡釋?zhuān)瑥膶?shí)處入手，編織了一個(gè)完整的故事框架。

當(dāng)然，其中不少男女不可描述的鏡頭在當(dāng)時(shí)的大陸是引起很大的爭(zhēng)議的。

《喜宴》是導(dǎo)演李安早年受到國(guó)際影壇關(guān)注的電影之一，獲得了柏林電影節(jié)“金熊獎(jiǎng)”。

他用多條線索采用中國(guó)傳觀念統(tǒng)特色談起同性戀話題，在當(dāng)時(shí)引起不小的轟動(dòng)。

最后，我們來(lái)看威尼斯國(guó)際電影節(jié)。

1992年，張藝謀的《秋菊打官司》獲得最佳影片金獅獎(jiǎng)。

1999年，他執(zhí)導(dǎo)的《一個(gè)都不能少》再次摘得最佳影片金獅獎(jiǎng)。

他用幾近原生態(tài)的筆法刻畫(huà)了農(nóng)村的貧窮與荒涼，甚至敢于挑戰(zhàn)，全部啟用素人出演。

李安執(zhí)導(dǎo)的《斷背山》、《色戒》都贏得了最佳影片金獅獎(jiǎng)的殊榮。

《斷背山》在上映時(shí)形成一陣席卷全球的文化現(xiàn)象，對(duì)不同文化領(lǐng)域產(chǎn)生廣泛影響，在社會(huì)上也掀起對(duì)同性之愛(ài)的熱烈討論。

美聯(lián)社也對(duì)《色戒》的藝術(shù)手法給予較高的贊賞。

讓我們回到現(xiàn)實(shí)，老謀子不再專(zhuān)產(chǎn)精品，而拍出了《長(zhǎng)城》這般作品，讓人感嘆江郎才盡，也許只還有李安在追求藝術(shù)的路上不曾停止。

商業(yè)爛片接連不斷，占據(jù)大半院線排片，《小時(shí)代》、《囧》系列票房節(jié)節(jié)攀高，文藝小眾片幾乎沒(méi)有一席之地。不禁讓我懷疑到底是導(dǎo)演演員的問(wèn)題，還是觀眾的問(wèn)題，又或者是誰(shuí)的問(wèn)題？？

當(dāng)然，其實(shí)這些年在國(guó)際電影節(jié)上斬獲大獎(jiǎng)的華人電影還是有的，比如2014年，《白日焰火》摘得最佳影片金熊獎(jiǎng)，《推拿》摘得最佳藝術(shù)成就獎(jiǎng)；侯孝賢憑借《刺客聶影娘》奪得最佳導(dǎo)演……

但是，我們悲哀的發(fā)現(xiàn)這些電影，不是小眾幾乎沒(méi)有影響力，就是票房慘淡到虧本，更有甚者直接在大陸被禁。

所以說(shuō)，這樣的華語(yǔ)電影環(huán)境，怎么能再有多少精品產(chǎn)出？只怕中了網(wǎng)友所說(shuō)，惡性循環(huán)，再也沒(méi)有中國(guó)電影的明天……

只希望壞不至此吧。

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