在中國(guó)，科幻電影是一個(gè)巨型缺口，即使早期80、90年代，國(guó)產(chǎn)電影以《霹靂貝貝》、《大氣層消失》、《合成人》等軟科幻出過(guò)些許佳作，但在步入科技發(fā)展的21世紀(jì)后，幾乎看不到一部真正的國(guó)產(chǎn)科幻劇作誕生。
充滿期待的劉慈欣改編的《三體》也是久久未被提上日程。中國(guó)科幻迷沒(méi)有被體系得培養(yǎng)，科幻圈子也在中國(guó)四散無(wú)根。
同樣在八、九十年代的香港，先鋒派的電影人們肆無(wú)忌憚得發(fā)揮著想象力，對(duì)于科幻電影也同樣癡迷神往。
今天，要介紹一位現(xiàn)已近乎蒸發(fā)人間的香港電影人，他拍出了華語(yǔ)電影史上未來(lái)感爆棚的作品，同時(shí)也能夠拍出聳人聽(tīng)聞的重口味。
這位導(dǎo)演便是——藍(lán)乃才。
藍(lán)乃才這個(gè)名字許多人都很陌生，而他個(gè)人對(duì)于整個(gè)香港電影界也是個(gè)神秘的存在，網(wǎng)絡(luò)上能夠搜集關(guān)于他的資料并不多。
1953年生于香港的藍(lán)乃才，以攝影起家，在日本學(xué)習(xí)，曾經(jīng)師從日本著名攝影師西本正(又名賀蘭山)學(xué)習(xí)攝影。
說(shuō)起西本正，他曾被譽(yù)為香港彩色電影之父，六十年代，邵氏公司為了提高跟電懋等公司的競(jìng)爭(zhēng)能力，進(jìn)一步改進(jìn)彩色影片的畫(huà)質(zhì)，并改成闊銀幕的制式，重金邀請(qǐng)了西本正來(lái)香港，后來(lái)他被尊稱為“香港彩色電影之父”。
西本正曾與李翰祥合作過(guò)大型宮闈劇，如《楊貴妃》、《武則天》、《王昭君》，其中，《楊貴妃》憑借其內(nèi)景彩色攝影的成就而獲得戛納電影節(jié)優(yōu)秀技術(shù)獎(jiǎng)。
西本正與胡金銓
師從西本正的藍(lán)乃才，從小便擁有了過(guò)人的攝影天賦。
同時(shí)，藍(lán)乃才還耳濡目染日本的動(dòng)漫文化。
日本漫畫(huà)對(duì)于香港的影響甚遠(yuǎn)，隨后聞名于香江的馬榮成、黃玉郎等都是由日漫脫胎而成，而港漫的運(yùn)營(yíng)體制主要受歐美漫畫(huà)的影響，蓋因其曾為英國(guó)殖民地，巧合的是，美漫把超級(jí)英雄玩出花，而港漫把江湖武俠也玩出花來(lái)。
以偏寫(xiě)實(shí)的畫(huà)風(fēng)加諸本土的背景設(shè)定，自成一派的港漫也曾經(jīng)在東南亞地區(qū)風(fēng)靡一時(shí)。
藍(lán)乃才于是就在這樣的文化熏陶下，成為一名強(qiáng)烈的cult（邪典）文化愛(ài)好者。
藍(lán)乃才后成為一名攝影助理，再躋身到攝影師的行列，綽號(hào)“老鼠”，曾與名導(dǎo)演孫仲、楚原、王鐘等合作，并足足做了七年攝影工作，堪稱影城中最出色的攝影師。
因?yàn)閹煾傅脑?，藍(lán)乃才與邵氏關(guān)系密切，與胡金銓、李翰祥等大師有過(guò)多次合作，使用聲、光、電的科幻片手法與特殊攝影的現(xiàn)代手段形成新穎的導(dǎo)演效果，在香港影壇別具一格。這些手法也在他隨后的作品中可以窺見(jiàn)。
邵氏也曾引薦他做導(dǎo)演，徐克、洪金寶等電影人亦加以游說(shuō)，意外的是，藍(lán)乃才居然一一婉拒了他們的邀請(qǐng)。
直至李修賢開(kāi)拍《單程路》，他才答允與其攜手執(zhí)導(dǎo)。藍(lán)乃才和李修賢年齡相約，特別投契，影壇中人更稱他們?yōu)椤半p龍出?！薄?/p>
上世紀(jì)90年代，藍(lán)乃才和著名影人蔡瀾合組大路影業(yè)，導(dǎo)了一系列風(fēng)格鮮明的CULT類(lèi)電影，其中的港產(chǎn)三級(jí)作品不多，僅兩部，卻都是港三史上的里程碑式作品。
其中一部就是上世紀(jì)香港暴力酷片的代表作《力王》，被不少港片迷所津津樂(lè)道，那也是他最后一部電影作品。
《力王》是由嘉禾電影有限公司出品的動(dòng)作片，由藍(lán)乃才執(zhí)導(dǎo)，樊少皇、樊梅生、大島由加利領(lǐng)銜主演。該片于1991年4月9日在日本上映。
林嶺東的《監(jiān)獄風(fēng)云》系列是影迷們最先想到的關(guān)于監(jiān)獄題材的港片，有別這些大哥風(fēng)范主打以正壓邪的監(jiān)獄電影，《力王》的視覺(jué)效果整個(gè)只有兩個(gè)字：暴力！
影片雖產(chǎn)于1992年，幻想的卻是2001年的故事，甚至都有點(diǎn)后現(xiàn)代意味的科幻色彩在里面。
改編自漫畫(huà)的本部影片全程透著雄性荷爾蒙，風(fēng)格頗為動(dòng)畫(huà)，談不上恐怖，卻有著血淋淋的快感，眼珠、四肢、血漿、皮開(kāi)肉綻都讓影迷直呼過(guò)癮。
樊少皇飾演的賀力王從小就是練武奇才，八歲就已經(jīng)天生神力，長(zhǎng)大后來(lái)到父母墓碑前遇到給他這個(gè)名字的叔叔，偷得了另一大絕世神功——?dú)夤蟾弦粚訕恰?/p>
心愛(ài)的女友因?yàn)槁愤^(guò)看到販賣(mài)罌粟的團(tuán)伙而被強(qiáng)暴后逃離誤死，力王為了報(bào)仇將犯罪團(tuán)伙的主腦一拳擊斃，死相當(dāng)然是面目全非，血肉模糊，而力王身上挨了5顆子彈居然毫發(fā)無(wú)損！
由此被送進(jìn)監(jiān)獄的力王，更是目睹了比外面世界黑暗一百倍的監(jiān)獄。私營(yíng)監(jiān)獄被分為東南西北四個(gè)倉(cāng)，每個(gè)倉(cāng)主都是聽(tīng)由所長(zhǎng)拆遷的一等高手。
在看著善良的老馬被山貓欺負(fù)致死之后，正義感爆棚的力王決定憑一己之力支持公道，卻惹來(lái)殺身之禍。
力王力王，名副其實(shí)。
鎮(zhèn)壓獄卒的四大高手，東南西北倉(cāng)更是心狠手辣，聯(lián)手要消滅力王。
力王一忍再忍，終于決定出手反擊。一場(chǎng)血雨腥風(fēng)席卷了這所長(zhǎng)期處于黑勢(shì)力壓制的監(jiān)獄。
影片可以看做是力王的一場(chǎng)通關(guān)游戲，與一個(gè)個(gè)小怪、分部Boss的打斗場(chǎng)面各個(gè)都觸目驚心。
而我們的力王在懲奸除惡的路上完全就是開(kāi)了掛！
雙眼被玻璃灰刺瞎？沒(méi)關(guān)系，水一凈就復(fù)明！
手筋被割破？沒(méi)關(guān)系，咬住綁個(gè)結(jié)止血！
被活埋七天七夜？沒(méi)關(guān)系，不過(guò)是睡個(gè)回籠覺(jué)的事兒！
身上裹著水泥？沒(méi)關(guān)系，曬干了撐破它！
最后一幕大壞人何家駒飾演的監(jiān)獄所長(zhǎng)BOSS化，肌肉撐破衣衫，撕裂的肉臂高聳入云，即使被力王再次一拳穿破肚皮仍是力壯如牛，最后卻被怒火中燒的力王塞進(jìn)了絞肉機(jī)狠狠絞成一灘肉泥，只剩下一個(gè)面相奇特的死人頭。
最終代表著民眾呼聲與正義的力王將監(jiān)獄內(nèi)所有的惡人都繳盡，走向牢牢的水泥高墻，揮拳一擊，鏡頭定格在線條分明的有力身影。
力王，不只是為了自由，更是為了正義！力王，不只是為了Cult而Cult！
樊少皇也憑借此片給人留下了勢(shì)不可擋的血性形象。
半裸著上身?yè)]舞拳腳的架勢(shì)有股李小龍的影子。而影片在剪輯上也是講究快、準(zhǔn)、猛，干凈利索，給人一種咄咄逼人的緊迫感。
除了最富盛名的《力王》以外，在1988年和1990年相繼推出的《孔雀王子》與《阿修羅》組成的漫改兩部曲系列也同樣駭世驚人。
《孔雀王子》與日本演員三上博史合作
《阿修羅》與日本演員阿部寬合作
《孔雀王子》與《阿修羅》同樣是改編自日本著名的漫畫(huà)故事，這個(gè)系列對(duì)于當(dāng)時(shí)的電影市場(chǎng)最大的貢獻(xiàn)就是特?cái)z技術(shù)。
特?cái)z技術(shù)最被發(fā)揚(yáng)的便是在日本電影中，以《奧特曼》為代表的一系列打怪獸電影中，特?cái)z泛指為各種電影拍攝的特殊技術(shù)。
特?cái)z片最早由日本提出，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)，技術(shù)相對(duì)落后的時(shí)代，這樣的拍攝手法是相當(dāng)先進(jìn)的，特?cái)z片中為了追求真實(shí)效果，爆炸等場(chǎng)景皆是真實(shí)的運(yùn)用，被破壞的飛機(jī)坍塌的樓房都是等比例道具產(chǎn)生的效果，近景也幾乎看不出破綻的精致道具，每個(gè)星期都需要制作新的。
漫畫(huà)家荻野真在1985年以《孔雀王》成名，這同樣是一部18禁漫畫(huà)，講述了孔雀王退魔除妖的故事，《孔雀王》也是單元?jiǎng)〉哪Ｊ?，每個(gè)退魔小故事都會(huì)介紹一種鬼神傳說(shuō)或民俗文化，結(jié)尾再以揭秘形式解釋妖魔產(chǎn)生的因果，并貫通全篇形成主人公的身世線路。
藍(lán)乃才在電影的改編上請(qǐng)來(lái)了三上博史、阿部寬等當(dāng)時(shí)的新星，日本老牌硬漢緒形拳、動(dòng)作巨星勝新太郎也有加盟。
藍(lán)乃才在拍攝這幾部電影時(shí)目的很明確，就是追求感官上的刺激和對(duì)恐怖氛圍的營(yíng)造，片中帶有日本特?cái)z技術(shù)的異形怪獸也是經(jīng)典的童年陰影之一。
擁有飛天遁地的技能，利用定幀動(dòng)畫(huà)來(lái)拍攝怪獸的進(jìn)化與突變，再利用其他技巧加之粗糲的特效，使之帶有自覺(jué)的邪典趣味，未來(lái)感在架空的時(shí)代被凸顯，藍(lán)乃才對(duì)于科幻電影的塑造，早在八、九十年代就顯露出極大的控場(chǎng)能力。
說(shuō)起藍(lán)乃才的科幻情節(jié)，就不得不提他的另一部電影《原振俠與衛(wèi)斯理》。
這部脫胎自本港作家倪匡的作品《衛(wèi)斯理》的制作可謂是香港科幻電影史上的濃墨重彩的一筆。
電影的陣容堪稱是豪華，光演員就就請(qǐng)來(lái)了周潤(rùn)發(fā)、爾冬升、惠英紅，還有剛在影壇迅速崛起的張曼玉加盟，另外，武打明星錢(qián)小豪演了原振俠這個(gè)角色。影片充滿了神秘色彩，故事走的是改編《奪寶奇兵》的異國(guó)探險(xiǎn)路線，情節(jié)中也有驚險(xiǎn)的打斗場(chǎng)面。
只不過(guò)，要翻拍經(jīng)典，無(wú)論是當(dāng)代還是過(guò)去，都不是件討喜的事情。
原著《衛(wèi)斯理》在整個(gè)華語(yǔ)閱讀圈內(nèi)的地位之高已是家喻戶曉，將其改編成影視劇作品未免期望值略高，在實(shí)現(xiàn)的過(guò)程中，藍(lán)乃才版本的《原振俠與衛(wèi)斯理》并沒(méi)有能夠?qū)⒖苹玫挠苍胤旁谑孜?，懸疑推理與科學(xué)推測(cè)也被擺在第二位，這部《原振俠與衛(wèi)斯理》更像是一個(gè)冒險(xiǎn)尋寶的大雜燴。
其實(shí)衛(wèi)斯理的一些科幻想法已經(jīng)很深入人心了，香港的電影在表現(xiàn)一些神秘的現(xiàn)象時(shí)都被衛(wèi)斯理的思想潛移默化了。
雖然香港的科幻電影不發(fā)達(dá)，還與一些傳統(tǒng)的被稱之為迷信的東西牽扯著，但畢竟許多影人都做出了大膽的探索。
自1992年最后一部電影《力王》公映，藍(lán)乃才也正式告別了自己的電影生涯。2008年至2009年間，傳聞藍(lán)乃才從事愛(ài)心慈善工程，捐助偏遠(yuǎn)地區(qū)孩子的助學(xué)事業(yè)。
直至今日，關(guān)于藍(lán)乃才的傳聞還是很多，最多的說(shuō)法是他現(xiàn)在是一名自由的旅行攝影師，環(huán)游世界的同時(shí)拍攝照片，不再出現(xiàn)于公眾視野。
其實(shí)，香港上世紀(jì)對(duì)于科幻、漫改等題材的癡迷足以培育出一批新銳的電影奇才，時(shí)代變遷后，題材創(chuàng)作上多少限制了這批人的繼續(xù)發(fā)展。
如今好萊塢科幻電影大熱，在我們感嘆中國(guó)無(wú)人接手之時(shí)，還是難免會(huì)懷念那些曾經(jīng)的匠心之人。
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