現(xiàn)在還能靠短劇賺到錢的都是什么人 “短劇正式進(jìn)入紅海了，想入行一定得抓緊”(2)

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2023-12-28 15:01:19 大臉小鮮肉

下沉市場，

國產(chǎn)影視最后的出路？

短劇的火爆，似乎又一次印證了“得下沉市場得天下”的定律。

短劇創(chuàng)作有著自己的方法論，主打的就是快準(zhǔn)狠，不管是簡單明了的人物介紹字幕，還是夸張的演員表演，都在第一時間為角色定性，讓觀眾明白“誰好誰壞”，從而旗幟鮮明地站隊，獲得爽感。

作為短劇從業(yè)者，李奧在這一個多月里接受過許多家媒體采訪，他自己也開過直播，和同行們聊起這個行業(yè)的未來發(fā)展。與此同時，還有三部短劇在等著他開機。這種“多線程”管理的自驅(qū)力，在任何一個行當(dāng)里都是稀缺資源。

能夠身兼數(shù)職，是短劇從業(yè)者的基本素質(zhì)之一。像李奧，他不僅是短劇劇本的創(chuàng)作者，還負(fù)責(zé)給其他作者審稿、修改。一般工作室收稿，需要作者提交大綱和大約十集的劇本。有經(jīng)驗的編輯能夠通過這五六千字的容量，判斷出這個故事是否能夠走紅。

最重要的是“題材”。制作方總是偏愛那些多次被市場驗證過的故事，比如經(jīng)典的雙重身份、扮豬吃老虎等橋段。一些男頻的敘事技巧也可以被運用于女頻的故事之中，成功的概率會更大。

這種創(chuàng)作方式，確實談不上什么藝術(shù)性。但是，對影視行業(yè)從業(yè)者來說，“活下去”顯然更重要。短劇不僅讓大量底層演員和“橫漂”火了起來，也讓編劇們在漫長的“影視寒冬”后找回了一點溫暖。

一位曾經(jīng)從事網(wǎng)大編劇的朋友告訴新周刊記者，在此之前，底層編劇很少有收入過萬的時候，“話語權(quán)不高，干了三年也不見得能混上署名”，而且戰(zhàn)線拉得太長。她曾參與創(chuàng)作的一部網(wǎng)大電影，前后忙活了一年多，直到她撐不住離職后才播出，“基本沒拿到什么錢”。

宋方金曾在《吐槽大會》上吐槽編劇在行業(yè)內(nèi)的生存狀態(tài)。（圖/《吐槽大會》）

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現(xiàn)在還能靠短劇賺到錢的都是什么人 “短劇正式進(jìn)入紅海了，想入行一定得抓緊”(2)

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