下沉市場,
國產(chǎn)影視最后的出路?
短劇的火爆,似乎又一次印證了“得下沉市場得天下”的定律。
短劇創(chuàng)作有著自己的方法論,主打的就是快準(zhǔn)狠,不管是簡單明了的人物介紹字幕,還是夸張的演員表演,都在第一時間為角色定性,讓觀眾明白“誰好誰壞”,從而旗幟鮮明地站隊,獲得爽感。
作為短劇從業(yè)者,李奧在這一個多月里接受過許多家媒體采訪,他自己也開過直播,和同行們聊起這個行業(yè)的未來發(fā)展。與此同時,還有三部短劇在等著他開機。這種“多線程”管理的自驅(qū)力,在任何一個行當(dāng)里都是稀缺資源。
能夠身兼數(shù)職,是短劇從業(yè)者的基本素質(zhì)之一。像李奧,他不僅是短劇劇本的創(chuàng)作者,還負(fù)責(zé)給其他作者審稿、修改。一般工作室收稿,需要作者提交大綱和大約十集的劇本。有經(jīng)驗的編輯能夠通過這五六千字的容量,判斷出這個故事是否能夠走紅。
最重要的是“題材”。制作方總是偏愛那些多次被市場驗證過的故事,比如經(jīng)典的雙重身份、扮豬吃老虎等橋段。一些男頻的敘事技巧也可以被運用于女頻的故事之中,成功的概率會更大。
這種創(chuàng)作方式,確實談不上什么藝術(shù)性。但是,對影視行業(yè)從業(yè)者來說,“活下去”顯然更重要。短劇不僅讓大量底層演員和“橫漂”火了起來,也讓編劇們在漫長的“影視寒冬”后找回了一點溫暖。
一位曾經(jīng)從事網(wǎng)大編劇的朋友告訴新周刊記者,在此之前,底層編劇很少有收入過萬的時候,“話語權(quán)不高,干了三年也不見得能混上署名”,而且戰(zhàn)線拉得太長。她曾參與創(chuàng)作的一部網(wǎng)大電影,前后忙活了一年多,直到她撐不住離職后才播出,“基本沒拿到什么錢”。
宋方金曾在《吐槽大會》上吐槽編劇在行業(yè)內(nèi)的生存狀態(tài)。(圖/《吐槽大會》)
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