溢于言表的欣賞
。
“我對她的表演非常滿意。”
“她突破了自己的天花板?!?/strong>
在首映會上,張藝謀導演講述了趙麗穎與《第二十條》中的角色郝秀萍的緣分。
最開始的郝秀萍并不是現(xiàn)在的設定,只有郝秀萍的女兒是聽障人士。
讀完劇本后,趙麗穎與導演打了一個視頻電話,探討角色。
在聽了許多導演的闡釋后,沉默半天的趙麗穎提出了一個問題:
“為什么女兒是聽障人士,但母親不是呢?我覺得母親也可以是。”
張藝謀導演聽完,仿佛被打通任督二脈:
“過去困住我的一些想法一下子全通了。”
于是,郝秀萍的設定被修改,融入了趙麗穎的理解。
這樣的設定,對演員來說,是把雙刃劍。
一方面,特定的人設賦予角色更多的苦難色彩,可以獲得更多的情感傾斜;
一方面,無聲的表演,全靠表情和肢體動作,也增加了角色塑造的難度。
進組前,為了更好地掌握聽障人士的日常生活狀態(tài),趙麗穎去到聽障人士的家里,跟他們一起學習、生活,觀察他們的神態(tài)。
趙麗穎在專業(yè)老師的指導下,從零開始學習手語,漸漸能比劃著跟身邊人交流。
進組后,趙麗穎會帶上耳塞,不說話,休息時默默蹲在一邊,沉浸在聽障人士的狀態(tài)中。
張藝謀一開始還以為趙麗穎本來就不愛講話。
后來在片場對戲,她也不說話,純比劃,導演才發(fā)現(xiàn)原來她一直在人物狀態(tài)里。
同組的演員對趙麗穎也是贊不絕口。
雷佳音開玩笑地說:
“她有一次在片場開口說話,嚇了我一跳。然后我才反應過來,啊,她會說話啊?!?/p>
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