莫言：獲諾獎不代表就是最優(yōu)秀作家，對一個作家的評判，在當(dāng)代更在未來(9)

小大

用微信掃描二維碼
分享至好友和朋友圈

關(guān)鍵詞：

2024-04-17 11:08:28 澎湃新聞

到了去年，莫言又交出新作，這一次是話劇劇本——《鱷魚》。

盡管人們更熟悉的是作為小說家的莫言，但莫言一直對寫劇本有著深深的迷戀。兒時的他深受家鄉(xiāng)民間戲劇“茂腔”的熏陶，他真正的處女作也并非小說，而是一部名為《離婚》的劇本。在《鱷魚》之前，他創(chuàng)作的劇本《我們的荊軻》和《霸王別姬》曾在國內(nèi)外先后上演百余場，就連他的小說中也不乏戲劇的身影，比如《檀香刑》是一部戲曲化的作品，《蛙》的最后一章直接是一部和前文形成互文的話劇。

“我曾發(fā)下誓言，用我的后半生完成從小說家到劇作家的轉(zhuǎn)型。”2019年，莫言與余華、蘇童拜訪莎士比亞舊居。在莎翁塑像前，莫言表達(dá)了自己全力投入戲劇創(chuàng)作的雄心。他玩笑道，由此就和余華、蘇童他們“區(qū)別開了”。

劇本《鱷魚》

新作《鱷魚》通過一條無限生長的、會說話的鱷魚，講述了一個逃亡海外的貪官的故事，由此深入探討了“欲望”這一主題。在評論家陳思和看來，不斷增長的鱷魚是一個象征，把人的欲望意象化。在今天，欲望成為推動社會發(fā)展的動力，有它有力的地方，也有它可怕的地方，《鱷魚》對此有著鮮明的表現(xiàn)。

它也容易讓人想到莫言發(fā)表于1993年的反腐題材長篇小說——《酒國》。《人民文學(xué)》前編輯朱偉形容這部作品是《提前目睹二十年之怪現(xiàn)狀》，在1990年代初就銳利地割到了多年后才讓人們都感觸到的社會黑色腫瘤。

但在人物塑造上，《鱷魚》的貪官形象要比《酒國》中的立體、豐滿得多。莫言沒把這個貪官寫成野獸，也沒把他寫得不通人性：他有反思，有懺悔，有精神上的覺悟，當(dāng)然，還有絕望。

莫言一直堅(jiān)信，在文學(xué)創(chuàng)作中，不管是“好人”和“壞人”，都要當(dāng)人來寫。從《酒國》到《鱷魚》，時間過去三十多年，時代變化了，社會變化了，作家變老了，情感復(fù)雜了，對人的認(rèn)識也更全面一些了，但他始終希望自己筆下出現(xiàn)的，是活生生的人，是真實(shí)可信的人。

首頁上一頁...6 7 8910 11 12...全文共 14 頁下一頁

關(guān)閉

莫言：獲諾獎不代表就是最優(yōu)秀作家，對一個作家的評判，在當(dāng)代更在未來(9)

相關(guān)新聞

今日熱點(diǎn)

頻道熱點(diǎn)

莫言：獲諾獎不代表就是最優(yōu)秀作家，對一個作家的評判，在當(dāng)代更在未來(9)