莫言：獲諾獎不代表就是最優(yōu)秀作家，對一個作家的評判，在當(dāng)代更在未來(10)

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2024-04-17 11:08:28 澎湃新聞

“不管是寫小說也好，還是寫戲劇也好，我們最終要完成的就是對人物的塑造。我們希望能夠在我們的作品里出現(xiàn)典型的人物，在我自己的作品里沒出現(xiàn)過，在別人的作品里也沒出現(xiàn)過，成為文學(xué)史上的這一個，這就是了不起的成就了。當(dāng)然，我能不能做到，這要讀者來檢驗，要歷史來評判。”

在文學(xué)閱讀中，莫言也認為我們需要用一種歷史唯物主義的眼光，對過去的作品進行客觀的分析。即使是蒲松齡、曹雪芹、托爾斯泰、肖洛霍夫、巴爾扎克、雨果等等偉大的作家，他們的創(chuàng)作同樣會受到時代的局限。

“我們這些1980年代開始寫作的作家，將來被我們的后人評價的時候，依然是這樣的，而且也是客觀事實。我們有明顯的時代的特征，我們也明顯地受到時代的局限。這也是為什么我們需要一代一代的作家來持續(xù)地寫作。沒有任何一個作家能夠滿足所有讀者的需要，更沒有一個作家能夠滿足千秋萬代的民族閱讀的需要。”

在他看來，不要神化任何一個人，也不要有意識地妖魔化任何一個人。這是文學(xué)創(chuàng)作的基本原則，也是文學(xué)閱讀的基本原則，更是做人的基本原則。

莫言長篇小說

內(nèi)心的需要

也有人說，文學(xué)似乎不再是現(xiàn)在莫言唯一重要的事情。

這些年，當(dāng)有網(wǎng)友提問“什么活動可以請到莫言”，莫言已經(jīng)為一件事自愿參加了無數(shù)場活動，也前所未有地幾次發(fā)表公開演講、參與現(xiàn)場直播。

這件能讓獲獎后一向低調(diào)的他“大張旗鼓”的事，就是慈善。

王振一直記得那個場景，2023年5月20日，為了趕上武漢的慈善演講，莫言在上海虹橋火車站右手拉著行李箱，左手拿著身份證，穿過人群，鉆過欄桿，在扶梯上疾走，在平地上飛奔。兩人后腳剛剛跑進高鐵門，就聽到一聲急促的哨聲，之后當(dāng)當(dāng)?shù)仃P(guān)門了，“那時，他完全忘記自己是個年近70的老人。”

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