“不管是寫小說也好,還是寫戲劇也好,我們最終要完成的就是對人物的塑造。我們希望能夠在我們的作品里出現(xiàn)典型的人物,在我自己的作品里沒出現(xiàn)過,在別人的作品里也沒出現(xiàn)過,成為文學(xué)史上的這一個,這就是了不起的成就了。當(dāng)然,我能不能做到,這要讀者來檢驗,要歷史來評判。”
在文學(xué)閱讀中,莫言也認為我們需要用一種歷史唯物主義的眼光,對過去的作品進行客觀的分析。即使是蒲松齡、曹雪芹、托爾斯泰、肖洛霍夫、巴爾扎克、雨果等等偉大的作家,他們的創(chuàng)作同樣會受到時代的局限。
“我們這些1980年代開始寫作的作家,將來被我們的后人評價的時候,依然是這樣的,而且也是客觀事實。我們有明顯的時代的特征,我們也明顯地受到時代的局限。這也是為什么我們需要一代一代的作家來持續(xù)地寫作。沒有任何一個作家能夠滿足所有讀者的需要,更沒有一個作家能夠滿足千秋萬代的民族閱讀的需要。”
在他看來,不要神化任何一個人,也不要有意識地妖魔化任何一個人。這是文學(xué)創(chuàng)作的基本原則,也是文學(xué)閱讀的基本原則,更是做人的基本原則。
莫言長篇小說
內(nèi)心的需要
也有人說,文學(xué)似乎不再是現(xiàn)在莫言唯一重要的事情。
這些年,當(dāng)有網(wǎng)友提問“什么活動可以請到莫言”,莫言已經(jīng)為一件事自愿參加了無數(shù)場活動,也前所未有地幾次發(fā)表公開演講、參與現(xiàn)場直播。
這件能讓獲獎后一向低調(diào)的他“大張旗鼓”的事,就是慈善。
王振一直記得那個場景,2023年5月20日,為了趕上武漢的慈善演講,莫言在上海虹橋火車站右手拉著行李箱,左手拿著身份證,穿過人群,鉆過欄桿,在扶梯上疾走,在平地上飛奔。兩人后腳剛剛跑進高鐵門,就聽到一聲急促的哨聲,之后當(dāng)當(dāng)?shù)仃P(guān)門了,“那時,他完全忘記自己是個年近70的老人。”
6月28日晚,上海電視節(jié)白玉蘭獎的頒獎典禮上,電視劇《繁花》大放異彩,榮獲包括最佳中國電視劇在內(nèi)的五項大獎,成為當(dāng)晚舞臺上最耀眼的存在
2024-06-28 23:01:29《繁花》獲白玉蘭最佳中國電視劇獎