惠英紅戰(zhàn)長沙：網(wǎng)友盼張惠妹加盟成音樂戰(zhàn)場(4)

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2024-05-13 06:22:38 新浪網(wǎng)

2：王菲起點(diǎn)很高，有過系統(tǒng)的聲樂學(xué)習(xí)，但是在道路上走向了消耗機(jī)能的小眾風(fēng)格小嗓——空靈的平衡混混聲腔體加花。王菲其實(shí)是一個(gè)非常遺憾的歌手，她的天賦是那英更好，但是卻急流勇退，喪失了對(duì)于聲樂持續(xù)性的追求。當(dāng)下很難完成較難曲目的演唱。但是她如果和那英一樣愛玩愛音樂，是具有更好的表現(xiàn)。

3：黃綺珊的唱法同樣改變巨大，從早期的混聲，轉(zhuǎn)變?yōu)樯喔?、咽音的大嗓。這里面主要是吃了音色的虧，放棄了基本的流行大方向。當(dāng)下基本都是走真聲路線，和基于真聲聽感但略有割裂的咽音大嗓。

4：薩頂頂?shù)某ǜ淖儎t是更為夸張：青歌賽時(shí)期薩頂頂?shù)难莩鼍陀幸稽c(diǎn)硬頂，但是整體民族美感很強(qiáng)，在《萬物生》時(shí)期薩頂頂?shù)某▌t是下沉為流行唱法真假聲體系和頭聲加強(qiáng)。但是在《左手指月》時(shí)，就完全轉(zhuǎn)變?yōu)榱祟^聲為主體的斷檔，當(dāng)下又回到民族唱法和流行頭聲的融合之中。

5：姚貝娜的唱法改變較小，但改變的是底層審美。姚貝娜一直是唱：國家隊(duì)的青歌賽性質(zhì)的文工團(tuán)服務(wù)，但是在參加《中國好聲音》之后，姚貝娜的唱法開始多了音色的華麗型和對(duì)比，整體流行性思維開始加大，真聲的厚度開始減少，增加了音色的對(duì)比張力。再加上姚貝娜的時(shí)間太少了。

所以，整體而言，張惠妹的特殊性就非常鮮明：張惠妹身上具有瑪麗亞凱莉、邁克爾杰克遜、火星哥等人數(shù)十年統(tǒng)一的唱法體系和表現(xiàn)力，這種敵過時(shí)間的沉淀，會(huì)讓歌手產(chǎn)生一種非?？植赖淖郧顟B(tài)：一呼一吸，都是在掌控之中。因?yàn)?0年前他們便是如此演唱，30年后同樣會(huì)如此。這就是張惠妹唱功如此斷檔領(lǐng)先的特殊原因。

綜上，一個(gè)歌手如果在30年前演唱邏輯和當(dāng)下在技術(shù)上屬于同一種，只是表達(dá)形式不同，那么她就會(huì)產(chǎn)生一種非常完美的腔體狀態(tài)——肌肉記憶的職業(yè)性維持，她的整個(gè)人身體、大腦都會(huì)習(xí)慣這種狀態(tài)，并且做出快速反應(yīng)和維持省力。這種肌肉呼吸的松弛度就是聲樂中最難獲得的：腔體樂感。單依純的身上也有腔體樂感痕跡。

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(責(zé)任編輯：張蕾)

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