惠英紅戰(zhàn)長沙：網(wǎng)友盼張惠妹加盟成音樂戰(zhàn)場(2)
2：當(dāng)歌曲曲風(fēng)為搖滾、炸場時，張惠妹會普遍以聲帶閉合為核心，靠后咬字，腹腔支撐支撐會更大——聲壓情緒拉滿。這樣一來，音色的顆粒度會增大，明亮度會偏弱，但是因為低音的傳播范圍更廣，情緒的壓力體感會更高，所以音色具有中音的厚重美感，但是音域確是實在的高音。高音走厚重路線的思維，張惠妹和那英是一致的。
從音域上講，張惠妹的音域天賦就是老天爺賞飯的類型——E3-A5全質(zhì)量音域兩個八度小三度，而且是質(zhì)量極高，超出了鄧紫棋、黃綺珊等人。尤其是張惠妹的Eb5是最好聽的高音，這一點那英的Eb5同樣質(zhì)量很高，這是因為她們都屬于高音厚嗓的類型，音高而沖擊力大。音色的厚度和情緒是正相關(guān)關(guān)系，普遍而言，高音之所以難唱就在于難以維持混聲狀態(tài)的真聲咬字芯體。
在音域之中，張惠妹最強(qiáng)的地方在于——非咽音質(zhì)感的情緒高音密集咬字能力。在早期張惠妹演唱《跟著感覺走》時，高音F5如同喝水，極為松弛、極為自然、極為靈動，整體的閉合狀態(tài)在整個華語音樂之中，可以說把F5唱出C5的松弛度，而實際上相比于黃綺珊的G5和F5張惠妹在技術(shù)上更為恐怖。
從腔體上講，張惠妹的能力同樣拉滿——三十年前便無師自通的混聲大嗓。張惠妹的腔體表現(xiàn)和張雨生完全是不是一個體系，張惠妹是非常純正的混聲體系，而張雨生則是偏向于咽音體系。在早期張惠妹處于聲帶巔峰期時，對于混聲、頭聲開發(fā)就已經(jīng)非常高了，可以很輕松完成E5、F5的強(qiáng)咬字表現(xiàn)，這實際上已經(jīng)來到了歐美巨星的巔峰腔體能力，對于整體混聲狀態(tài)的維持和發(fā)聲通道的表現(xiàn)極好。這也意味著：張惠妹的唱法她已經(jīng)唱了并使用了整整三十年，之間從未改變大方向。
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