周星馳短劇《金豬玉葉》被疑“含星量”不足(3)

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2024-06-17 14:32:53 光明網(wǎng)

周氏喜劇融入微短劇

周星馳入局微短劇賽道，是電影人跨界創(chuàng)作的代表案例。事實上，在影視領域，電影導演拍網(wǎng)絡大電影、電視劇和網(wǎng)劇的都屢見不鮮。微短劇是近期迅速崛起、發(fā)展速度最快的影視制作形式，因此周星馳的入局不足為奇。不過，在周星馳參與微短劇制作的背后，我們會發(fā)現(xiàn)舊媒介與新媒介之間的融合貫通。

美國傳播學者保羅·萊文森曾提出“補救性媒介”的概念，說的是任何一種后出現(xiàn)的媒介都是對前一種媒介某些先天不足的部分的彌補。例如，互聯(lián)網(wǎng)可以看作對報紙、電影和電視等媒介的彌補。微短劇是網(wǎng)絡時代誕生的媒體藝術，可以看作對電影和電視劇這類長視頻的補救。

周星馳是電影時代的寵兒。進入微短劇時代之后，電影這類舊媒介受到了巨大的沖擊，必須進行觀念與實踐的更新迭代，否則就會被時代和觀眾拋棄。不過，相對于其他電影導演，周星馳的電影其實更容易與微短劇這種形式進行融合。周氏喜劇本身就被很多學者認為具有后現(xiàn)代“去中心化”的邊緣和反叛精神，也別具游戲、惡搞與夸張的風格。在這個意義上，周氏喜劇無厘頭的亞文化屬性無疑與微短劇這種網(wǎng)生內容相得益彰，具有很好的兼容性。據(jù)悉，《金豬玉葉》中有一百多處致敬了周星馳的經(jīng)典電影，讓該劇的“含星量”滿滿，這象征了周氏喜劇的無窮魅力和審美活力。

新舊媒體之間，并不存在絕對的溝壑，而是會進行媒介融合。按照傳播學者麥克盧漢的觀點，任何一種新媒介的出現(xiàn)，必然會對舊媒介產(chǎn)生影響，要么是擠占舊媒介的生存空間，要么就是倒逼舊媒介產(chǎn)生新的特點。因此，當周星馳遇見微短劇，是“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)”。事實上，隨著近年來的爆炸式增長，微短劇已經(jīng)逐漸度過了以量取勝、泥沙俱下的野蠻生長階段，逐漸轉型升級，走向了規(guī)范化、精品化、創(chuàng)新化的新階段。諸如周星馳這樣大咖級別的導演的入局，無疑會拉高微短劇的整體藝術水平，讓微短劇未來有更廣闊的發(fā)展前景。

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(責任編輯：喬嬌 TT0002)

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