這種掌權(quán)者與上位者不斷糾纏,同時被時代裹挾的宿命,很容易讓人想起高分日漫《劍豪生死斗》 (2007) 。
兩部作品都圍繞兩位劍士的一生所展開,充分展現(xiàn)了腐朽時代對于習武之人異化與改造,展現(xiàn)了殘酷的暴力美學。
只不過相比《劍豪生死斗》,《戰(zhàn),亂》在人物塑造上更加主流,更能凸顯千永與宗烈身上的羈絆。
尤其是結(jié)尾處,千永與宗烈消除誤會,一致對外共同抵御倭寇的橋段,強化了影片的主旋律。
另一方面,《戰(zhàn),亂》對人性復雜面的挖掘,也體現(xiàn)著樸贊郁一貫“黑深殘”的創(chuàng)作風格。
除了千永與宗烈兩位主角之外,影片對于皇帝李昖 (車勝元 飾) 的塑造同樣經(jīng)典。
李昖認為,自己乃一國之君,怎能與“普通人”和“奴隸”為伍。
他甚至 脫下自己的龍袍, 威脅 侍衛(wèi)坐上“王座” ,嚇得滿朝文武人人自危,李昖這才滿意的點了點頭。
帝王之術(shù)以及封建君主制的劣根性也被電影拿捏地十分微妙 。
說了亮點,接下來我們再來談談《戰(zhàn),亂》的不足。
作為一部以歷史事件為原型,以戰(zhàn)爭為背景的史詩型影片,《戰(zhàn),亂》最大的問題就是對于真實歷史的選擇性忽略。
影片著重展現(xiàn)了皇帝李昖的暴政以及戰(zhàn)爭對于普通人的改造,但卻勝利的原因一筆帶過。
這里給不太了解這段歷史的讀者科普一下。
明代萬歷年間日本入侵朝鮮,一個月便攻陷朝鮮王都漢城,朝鮮國王李昖北逃義州,并向宗主國明朝求援。
明朝方面派出大將李如松統(tǒng)領(lǐng)4萬大軍抗倭援朝,最終在碧蹄館之戰(zhàn)后,三方議和, 戰(zhàn)爭第一階段基本結(jié)束。
《默殺》這部電影以突破性的勇氣,正面剖析社會的陰暗角落,考驗著觀眾的心理承受界限。影片在暴力美學上的展現(xiàn)達到了一個新的高度,既赤裸裸地描繪了血腥場景,又保留了一份藝術(shù)美感
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