AI魔改國產(chǎn)老劇的邊界在哪

《甄嬛傳》的宮斗戲變成了激烈的槍戰(zhàn)，《紅樓夢》中的林黛玉化身拳擊手和賈寶玉對打，甚至《西游記》里的唐僧竟對妖精頻頻“答應(yīng)”……最近，各類平臺上出現(xiàn)了不少被AI魔改的國產(chǎn)老劇短視頻。

在網(wǎng)上熱傳的片段里，皇上狠狠打了甄嬛一巴掌，下一個(gè)鏡頭本應(yīng)是甄嬛跪下認(rèn)錯(cuò)，結(jié)果熹貴妃突然抽出一把突擊步槍，沖著皇帝就是一頓掃射。在網(wǎng)絡(luò)上，這些經(jīng)典國產(chǎn)老劇很少有被AI“魔改”放過的。

比如《西游記》，女兒國國王悄悄問圣僧女兒美不美，唐僧竟然給出了肯定的回答；上一秒還是孫悟空返回花果山的經(jīng)典橋段，下一秒孫悟空和沙悟凈就騎上了摩托車，揚(yáng)長而去。老版《三國演義》的“AI?！备啵T葛亮罵王朗“厚顏無恥”的經(jīng)典場面，經(jīng)過AI魔改后，丞相不罵了，他舉起一把手槍，喝著紅酒，打著手機(jī)，王朗的感受估計(jì)跟網(wǎng)友們一樣：好像是吃了毒蘑菇后看到的畫面。在對桃園三結(jié)義經(jīng)典橋段的魔改中，原本是“喜歡結(jié)交天下英雄豪杰”卻被改成了“最愛結(jié)交地痞流氓”。最讓人詫異的是，視頻中幾位角色說臺詞時(shí)嘴形幾乎讓人看不出任何破綻，足以以假亂真。

現(xiàn)在的AI技術(shù)不僅能夠把這些魔幻的畫面真切地展現(xiàn)在觀眾面前，而且這個(gè)技術(shù)門檻并不高，操作者甚至不需要任何視頻剪輯軟件的基礎(chǔ)，只需要用文字描述一下，不論多荒謬的畫面AI都能瞬間生成。

面對“甄嬛掏槍”、“雍正皇帝吃雞腿”、“妃子們騎摩托車”等魔改視頻，有的網(wǎng)友夸其為“中國雜交電視劇之父”，有的網(wǎng)友留言說看了之后樂了好幾天，有的網(wǎng)友覺得這些魔改在一定程度上促進(jìn)經(jīng)典的二次傳播，有的網(wǎng)友則直呼毀童年。

常在網(wǎng)上沖浪的張女士表示，此類視頻她已經(jīng)多次刷到過，一些創(chuàng)作者為吸引眼球，過度追求新奇和搞笑，讓她越來越難以接受。剛開始看的時(shí)候覺得還挺搞笑，畢竟也是自己喜歡的一些影視作品。但后來看多了之后，平臺頻繁推送這些“魔改”的視頻，甚至都快想不起來這些經(jīng)典場景本來應(yīng)該是什么內(nèi)容了，滿腦子都是非?；恼Q的情節(jié)。這些視頻傳遞的價(jià)值觀也大都是錯(cuò)誤的，感覺是過度娛樂了。

泛濫的AI魔改，尤其是對那些已經(jīng)深入人心、公認(rèn)具有很高藝術(shù)價(jià)值的經(jīng)典老劇進(jìn)行“魔改”，在讓人感覺荒謬甚至不適的同時(shí)，還有更大的隱患。比如，有沒有法律問題、版權(quán)問題？AI改編影視劇，法律和道德的界限到底在哪里？

其實(shí)，“魔改”電視劇不是新鮮事，一直以來就有對經(jīng)典影視劇的改編，但此前更多的是對相關(guān)橋段進(jìn)行剪輯、配音等操作。早在2006年，陳凱歌的電影《無極》被胡戈剪輯成《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》。這一惡搞視頻在網(wǎng)絡(luò)上迅速傳播，引發(fā)了陳凱歌的強(qiáng)烈不滿，并表示要上法院提起訴訟。最終，事件以陳凱歌放棄起訴、胡戈道歉落幕。十多年后，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的短視頻平臺涌現(xiàn)出大量編輯、切條、搬運(yùn)自影視劇的短視頻，也引發(fā)了不少爭議和訴訟。

現(xiàn)在借助AI軟件，普通人能夠輕松地將經(jīng)典影視劇中的角色和場景“移植”到全新的語境中，帶來更加夸張的變化，也更加沖擊感官認(rèn)知。專家表示，“魔改”視頻存在多種侵權(quán)行為。使用原來影視劇中的某些人物形象，使用演員的肖像，可能涉及侵犯明星的肖像權(quán)。此外，還涉及保護(hù)作品完整權(quán)的問題，即一部影視作品所表達(dá)的內(nèi)容，本身就擁有“不能隨意被修改、褻瀆的保護(hù)機(jī)制”。

有法律專家認(rèn)為，如果片方或者創(chuàng)作者認(rèn)為這種魔改構(gòu)成了對作品的“褻瀆”，那么也有理由起訴改編者侵犯了保護(hù)作品完整權(quán)和修改權(quán)。換言之，國產(chǎn)老劇被AI魔改，是有一定法律風(fēng)險(xiǎn)的。更何況，此前國家網(wǎng)信辦公布的《人工智能生成合成內(nèi)容標(biāo)識辦法（征求意見稿）》就要求，服務(wù)提供者應(yīng)在視頻起始畫面和視頻播放周邊的適當(dāng)位置添加顯著的提示標(biāo)識，可在視頻末尾和中間適當(dāng)位置添加顯著的提示標(biāo)識。而從現(xiàn)實(shí)情況看，這些魔改視頻中很少有主動(dòng)標(biāo)識的。

青年劇作家、導(dǎo)演向凱認(rèn)為，影視經(jīng)典既是一代人的共同記憶，同時(shí)也是文化傳承的載體。被“魔改”成與原著精神內(nèi)核相悖的形象，是對經(jīng)典的褻瀆。為了流量，毫無邊界拓展一些內(nèi)容，去“魔改”經(jīng)典的IP，這完全是錯(cuò)誤的方向。一些經(jīng)典作品原創(chuàng)的時(shí)候，劇本的創(chuàng)作周期都是好幾年?，F(xiàn)在通過AI技術(shù)的改編，把很多原創(chuàng)者表達(dá)的內(nèi)涵、內(nèi)核、內(nèi)容，包括原創(chuàng)的思想都改變了，違背了原創(chuàng)者的初心。

有人認(rèn)為，魔改也是一種創(chuàng)新，但在向凱看來，這種魔改片面追求奪人眼球的效果，充斥低俗惡搞內(nèi)容，超過了對原著進(jìn)行改編所允許的限度。改編一定要在合法、不侵犯版權(quán)的情況下，征求原創(chuàng)作者允許的情況下進(jìn)行合理改編。如果為了博取流量，這是堅(jiān)決不支持的。

向凱呼吁，對于這種現(xiàn)象，不能一笑了之，需要嚴(yán)肅對待。希望原創(chuàng)作者要站出來保護(hù)自己的版權(quán)。希望這些平臺對這種改編的作品加以嚴(yán)格審核，一起去改變現(xiàn)狀。