影院經(jīng)理為什么喜歡陳思誠因?yàn)樗檬袌雒艽a

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2025-01-31 17:08:06 澎湃新聞

陳思誠主導(dǎo)的《唐人街探案》系列、《誤殺》系列或《消失的她》等作品，往往通過精準(zhǔn)抓取社會(huì)話題和情緒來制造熱度。這種創(chuàng)作方式在影評(píng)人眼中顯得不夠真誠，過于投機(jī)取巧。然而，院線經(jīng)理卻十分喜歡陳思誠，因?yàn)樗瞄L迎合市場，能夠吸引觀眾走進(jìn)影院，為電影院帶來經(jīng)濟(jì)效益。

新作《唐探1900》再次引發(fā)了兩極分化的評(píng)價(jià)。這部電影并非“唐探”IP的延續(xù)，而是前傳，背景設(shè)定在20世紀(jì)初的美國舊金山。影片講述了白人女子愛麗絲在唐人街被害，華人男子白振邦成為最大嫌疑人。華裔印第安獵人阿鬼（王寶強(qiáng)飾）和自稱留美幼童的秦福（劉昊然飾）偶然結(jié)識(shí)，組成偵探組合，不僅要解決案件，還要應(yīng)對(duì)各方勢力的壓力。

《唐探1900》的喜劇橋段延續(xù)了該系列一貫的娛樂性，但未能突破既有框架。影片通過角色反差制造笑料，如阿鬼的“野性”與秦福的“嘴炮”形成互補(bǔ)搭檔。岳云鵬飾演的清朝官員費(fèi)洋古也通過夸張的肢體語言和設(shè)計(jì)臺(tái)詞增添了滑稽橋段。不過，喜劇設(shè)計(jì)更多依賴套路化模式，部分笑點(diǎn)設(shè)置并不高明。

從推理角度看，《唐探1900》的表現(xiàn)較為薄弱。案件設(shè)置上，愛麗絲的死因設(shè)定過于獵奇且邏輯難以自圓其說。探案過程相對(duì)敷衍，依靠阿鬼的各種“特異功能”，關(guān)鍵線索的出現(xiàn)生硬突兀，警察查案過程缺乏專業(yè)性和嚴(yán)謹(jǐn)性。

盡管如此，《唐探1900》仍然是一部商業(yè)成功的電影。陳思誠將重心放在“家國情懷”上，通過懸疑與喜劇的外殼，揭示了1900年美國舊金山的華工苦難史、排華法案以及八國聯(lián)軍侵華的歷史背景。影片中的角色行為和選擇體現(xiàn)了這一內(nèi)核，如協(xié)盛堂為華人爭取生存空間，革命黨偷運(yùn)槍支回國，費(fèi)洋古奮起反抗等。

《唐探1900》雖然在藝術(shù)性上有所欠缺，但在當(dāng)前中國電影市場轉(zhuǎn)型期，這類能賣座的導(dǎo)演是必要的。一方面，產(chǎn)業(yè)需要以商業(yè)化思維擴(kuò)大市場基本盤，培養(yǎng)觀眾觀影習(xí)慣；另一方面，也不能忽視現(xiàn)實(shí)主義探索的重要性。對(duì)陳思誠的批評(píng)有助于推動(dòng)電影創(chuàng)作升級(jí)，期待他未來能夠在藝術(shù)與市場之間找到更好的平衡。

(責(zé)任編輯：張小花 TT1000)

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