從入圍名單可窺見白玉蘭獎(jiǎng)的評選邏輯:現(xiàn)實(shí)主義題材仍占主導(dǎo),《我是刑警》《我的阿勒泰》等作品緊扣社會(huì)議題;但《慶余年2》《玫瑰的故事》的高熱度又迫使評委考量市場反響。于和偉的雙提名更暴露“分票風(fēng)險(xiǎn)”,而王寶強(qiáng)若勝出,將延續(xù)獎(jiǎng)項(xiàng)對“草根逆襲”敘事的情有獨(dú)鐘。
結(jié)語:當(dāng)演員“內(nèi)卷”成為常態(tài),觀眾才是最大贏家
這一屆白玉蘭獎(jiǎng)的“卷王”之爭,折射出國產(chǎn)劇演技標(biāo)準(zhǔn)的全面提升。無論最終花落誰家,熒屏上已然留下于和偉的“人格分裂式”表演、馬伊琍的“毫無表演痕跡”的質(zhì)樸——這或許比獎(jiǎng)項(xiàng)本身更值得喝彩。