在熱播劇《陷入我們的熱戀》中，劉浩存和王安宇飾演的少年戀人徐梔和陳路周在燈泡的溫柔光暈下，臉龐越靠越近，呼吸似乎交融在一起。然而，鏡頭巧妙切換到墻上的影子，只留下觀眾對著空畫面腦補那個未完成的吻。這一幕再次引發(fā)了關(guān)于吻戲借位的討論。

這并不是劉浩存第一次因吻戲借位被推上風(fēng)口浪尖。去年在《脫軌》中，她與林一的吻戲中，男方手指擋在兩人嘴唇間的細節(jié)被眼尖的觀眾發(fā)現(xiàn)，指甲蓋在特寫鏡頭里清晰可見。當(dāng)時就有聲音調(diào)侃“都2025年了還在玩借位”，沒想到相似的情節(jié)會在新劇中重演。當(dāng)新劇吻戲花絮再次顯示相似拍攝手法時，爭議迅速發(fā)酵。有人調(diào)侃“牛頓棺材板壓不住，劉浩存吻戲也借位”，有人則認真討論起演員的職業(yè)邊界。

平心而論，《陷入我們的熱戀》本身是一部制作精良的作品。改編自晉江積分超134億的現(xiàn)象級小說，劇組遠赴瑞典取景，金牌造型團隊打造出契合角色的清新氣質(zhì)。劉浩存飾演的徐梔將清冷學(xué)霸的孤傲與脆弱詮釋得絲絲入扣，與王安宇碰撞出的青澀曖昧感讓原著粉直呼“從書里走出來的”。殺青特輯里兩人推著自行車相視而笑的畫面，那種未染塵埃的少年情愫，確實比許多工業(yè)糖精偶像劇高級得多。

但觀眾的分歧恰恰在此：當(dāng)劇情需要情感濃度升級時，借位吻戲是否割裂了這份真實感？反對者認為，既然選擇出演情感線密集的現(xiàn)偶題材，就該對角色負責(zé)?！耙贿叧耘枷駝〖t利一邊規(guī)避親密戲”的操作，難免被質(zhì)疑是“既要又要的投機主義”。更何況原著中那些令人心跳加速的吻，本是書粉珍藏的名場面。支持者反駁道，徐梔與陳路周從針鋒相對到懵懂心動的過程，靠的是眼神拉絲和指尖觸碰的微妙張力，何必執(zhí)著于嘴唇是否接觸？中影小水等劇評人指出，留白式的表達反而賦予這段青春戀曲獨特的純情美學(xué)。

劉浩存的借位爭議背后牽扯著更復(fù)雜的行業(yè)命題。她畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院，被張藝謀從三千人中選拔出道，以“白紙”狀態(tài)接受兩年特訓(xùn)才出演《一秒鐘》。這種嚴苛選拔與保護并重的培養(yǎng)模式，某種程度上延續(xù)到她對吻戲的態(tài)度中。知情人士透露，她因從未戀愛而排斥親密戲份，團隊也著力維護其“清純謀女郎”形象。有趣的是，當(dāng)年關(guān)曉彤因未成年拒拍吻戲被理解，而成年演員的類似選擇卻遭詬病——這種雙重標(biāo)準隱含對女性演員的苛責(zé)。當(dāng)男演員為角色增肥剃頭被贊敬業(yè)時，女演員守護個人舒適區(qū)為何就成了“不專業(yè)”？

更深層的矛盾在于演員個人邊界與觀眾期待之間的錯位。觀眾渴望在影視作品中體驗真實情感，而真實往往需要演員讓渡部分自我。劉浩存的困境頗具象征意義：她因舞蹈練就的極致肢體控制力，能讓你在綜藝游戲中水量紋絲不動；卻也在表演領(lǐng)域被這種高度自控反噬，難以釋放角色應(yīng)有的野性與沖動。張藝謀待她如自家閨女般的呵護，與當(dāng)年把章子怡獨自扔山坡上逼出眼淚的嚴厲形成鮮明對比，兩種培養(yǎng)路徑造就的表演質(zhì)感，終究在吻戲借位這樣的細節(jié)里顯影。

這場爭論沒有簡單的是非對錯，它更像一面多棱鏡，折射出娛樂圈正在經(jīng)歷的價值觀碰撞。當(dāng)95后演員開始重新定義“敬業(yè)”——不再把犧牲身體隱私當(dāng)作必然，而是追求演技與自我的平衡；當(dāng)觀眾既渴望真實感又拒絕物化表演，行業(yè)或許該探索更豐富的親密戲表達。畢竟，讓人心動的從來不是物理接觸本身，而是兩顆心相互靠近時，屏幕內(nèi)外共同加速的心跳。

如今劇集尚未完結(jié)，有人還在等待徐梔和陳路周真正親吻的鏡頭。但無論結(jié)局如何，這場借位風(fēng)波已然超越娛樂八卦范疇，成為檢視演員職業(yè)倫理與創(chuàng)作自由的生動樣本。當(dāng)攝像機再次對準下一個“未完成的吻”，我們或許該少些道德審判，多些對創(chuàng)作多樣性的尊重——畢竟真正的演技，從來不只停留在嘴唇上。