陳佩斯：長期主義即戲比天大傳承與創(chuàng)新中的堅(jiān)守

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2025-08-07 15:53:46 環(huán)球網(wǎng)

從話劇《戲臺》到電影《戲臺》，這條路走了10年。剛開始排這臺戲時，沒想到能演這么久。每次演出都當(dāng)作第一次，不斷琢磨改進(jìn)。觀眾在某個地方?jīng)]笑，回去就得琢磨；效果好時，也考慮如何讓節(jié)奏更好。戲要常青，得像老藝人說的“帶活氣兒”。既要守住根本，又要懂得讓戲“呼吸”。

我做喜劇最初是因?yàn)闊釔?，年輕時覺得能把人逗樂特別有成就感。但后來發(fā)現(xiàn)，喜劇背后連著的是中國人幾千年的精神氣兒?！妒酚洝防锏摹皟?yōu)孟衣冠”是最早的喜劇表演，現(xiàn)在的喜劇是在傳承一種活法兒。

好的喜劇講對人有用、對社會有意義的故事。意義不是硬塞給觀眾的，而是藏在荒誕情節(jié)和角色困境里，等觀眾自己發(fā)現(xiàn)。這才是喜劇該有的樣子。

喜劇的厚度源自文化根基。戲箱不能隨便坐，因?yàn)橐粋€戲箱裝著上千年的講究。拍戲時花大力氣考據(jù)這些細(xì)節(jié)，因?yàn)檎嬲南矂_突得從文化土壤里長出來。藝術(shù)可以創(chuàng)新突破，但根不能丟。

2001年回歸舞臺時，心里想過：離開這么多年，觀眾還記得陳佩斯是誰嗎？但只要舞臺上燈光亮起來，熟悉感和踏實(shí)感就回來了。最怕的不是觀眾不接受，而是怕自己對不起這方舞臺。站在舞臺上，能看到每個觀眾的表情。觀眾笑了，心里就有底。皺眉或打哈欠了，這戲就得再想想怎么改。舞臺是你付出真心，它還你精氣神。只要有觀眾看，就會一直演，有戲演、有觀眾等你，就是最大的幸福。

從電影到電視，從電視到舞臺，再從舞臺回歸電影，嘗試過多種藝術(shù)形式。最早拍電影用膠片，成本高，不能輕易出錯，這種壓力逼著自己更留神些，把每處細(xì)節(jié)再磨細(xì)些、穩(wěn)些。電視可以把表演帶到千家萬戶。話劇舞臺的反饋是實(shí)時的，抖個包袱，笑聲立馬“砸”臉上，很過癮。這次把《戲臺》拍成電影，融合了各種藝術(shù)形式的特色和優(yōu)勢。話劇的筋骨，舞臺的現(xiàn)掛，電影的鏡頭語言，形式不是最重要的，重要的是里頭得裝著真東西。

現(xiàn)在流行說“長期主義”，其實(shí)就是老藝人們常說的“戲比天大”。老戲班子一代代人在“死磕”。搞創(chuàng)作就認(rèn)一個理兒：戲是磨出來的。有時候?yàn)榱艘痪渑_詞能磨半宿，為了不起眼的道具或臺詞的氣口較真，即使觀眾不會注意到，自己心里得門兒清。永遠(yuǎn)把觀眾當(dāng)明白人，別想糊弄觀眾。不管潮流怎么變，該守的規(guī)矩一寸都不能讓。

(責(zé)任編輯：zhangxiaohua)

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