主創(chuàng)揭秘《浪浪山小妖怪》幕后故事無(wú)名小妖的逆襲之路

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2025-08-13 17:52:28 百家號(hào)

動(dòng)畫(huà)電影《浪浪山小妖怪》在這個(gè)夏天吸引了眾多觀眾的目光，影片以《西游記》為背景，講述了小豬妖、蛤蟆精、黃鼠狼精和猩猩怪四個(gè)草根小妖的故事。目前該片票房已突破6億，刷新了中國(guó)影史國(guó)產(chǎn)二維動(dòng)畫(huà)電影的票房紀(jì)錄。

關(guān)于為何選擇“無(wú)名小妖怪”的視角展開(kāi)敘事，監(jiān)制陳廖宇和導(dǎo)演於水在接受采訪時(shí)透露，短片《小妖怪的夏天》與電影《浪浪山小妖怪》幾乎是同時(shí)進(jìn)行創(chuàng)作的。2021年，《中國(guó)奇譚》項(xiàng)目啟動(dòng)時(shí)，《浪浪山小妖怪》的創(chuàng)作也隨之開(kāi)始。於水在寫(xiě)完《小妖怪的夏天》劇本后，覺(jué)得這個(gè)故事有潛力發(fā)展成一部長(zhǎng)片。因此，他一邊制作短片，一邊撰寫(xiě)電影劇本。整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程歷時(shí)四年，符合一部動(dòng)畫(huà)電影的標(biāo)準(zhǔn)周期。

電影并非《西游記》的新編或改編，而是在原著基礎(chǔ)上填補(bǔ)了一些新的故事。影片聚焦于四個(gè)無(wú)名小妖怪，并構(gòu)建了一個(gè)冒充唐僧師徒前往西天取經(jīng)的情節(jié)。這種獨(dú)立又巧妙嵌入經(jīng)典框架的原創(chuàng)平行敘事，讓觀眾看到了一群小妖的成長(zhǎng)歷程。導(dǎo)演於水表示，選擇無(wú)名小妖作為主角，是因?yàn)檫@樣可以更自由地創(chuàng)作一個(gè)全新的故事，而不必拘泥于原著中的設(shè)定。

電影中唐僧師徒四人僅以剪影形式出現(xiàn)，這是為了保留觀眾對(duì)這些角色的想象空間。影片通過(guò)小妖怪們的成長(zhǎng)經(jīng)歷傳遞價(jià)值觀念，他們從最初的功利心到最終確立自我價(jià)值觀，完成了從投機(jī)到自覺(jué)的轉(zhuǎn)變。陳廖宇用馬斯洛需求層次理論來(lái)總結(jié)小妖怪們的成長(zhǎng)弧線，從生存到自我實(shí)現(xiàn)的過(guò)程。

電影中的四個(gè)小妖怪性格鮮明，但并無(wú)具體現(xiàn)實(shí)原型，而是提煉了四類(lèi)典型人物性格。導(dǎo)演於水將自己童年的一些經(jīng)歷融入了電影中，如媽媽叮囑多喝水的情節(jié)。此外，影片還借鑒了山西古建筑的元素，如晉祠、佛光寺等，增添了豐富的視覺(jué)效果。

上海美術(shù)電影制片廠是《浪浪山小妖怪》的第一出品方，許多觀眾看完電影后表示找回了童年的感覺(jué)。導(dǎo)演於水希望年輕觀眾能在電影中找到共鳴，當(dāng)他們迷茫時(shí)，能從角色的抉擇里獲得方向感。觀眾們也普遍認(rèn)為這部電影適合各個(gè)年齡段的人觀看，無(wú)論是孩子還是成人都能在其中找到屬于自己的共鳴。

(責(zé)任編輯：0764)

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