《南京照相館》正在熱映。電影中，吉祥照相館里的人們將底片護(hù)送出城。今天一起來(lái)了解底片的“原型”文物——一本呈現(xiàn)日軍暴行的相冊(cè)，這本相冊(cè)被編號(hào)為“京字第一號(hào)證據(jù)”。

1946年，在面對(duì)南京審判戰(zhàn)犯軍事法庭關(guān)于南京大屠殺案的審問(wèn)時(shí)，主犯谷壽夫公然狡辯：“在南京只有一個(gè)星期，沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)屠殺?！币蛉鄙僦苯幼C據(jù)，軍事法庭在南京街頭貼出布告，號(hào)召市民們檢舉侵華日軍的罪行。愛(ài)國(guó)青年吳旋找出塵封已久的相冊(cè)，交給了南京市臨時(shí)參議會(huì)。這本相冊(cè)包含16張照片，均由侵華日軍自行拍攝，堪稱(chēng)鐵證。

南京市臨時(shí)參議會(huì)將相冊(cè)和呈文轉(zhuǎn)交南京審判戰(zhàn)犯軍事法庭，成為審判戰(zhàn)犯谷壽夫的“京字第一號(hào)證據(jù)”。這本相冊(cè)便是《南京照相館》電影中底片的“原型”。真實(shí)歷史比電影更加殘酷。電影拍攝前，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)查閱大量資料，著重參考了華東照相館等原型故事，由華東照相館的學(xué)徒羅瑾制作而成。

為何相冊(cè)由羅瑾制作而成卻由吳旋將其公之于眾？背后有八年的接力守護(hù)、苦苦等待，兩位愛(ài)國(guó)青年的拳拳愛(ài)國(guó)之情。1937年12月13日，侵華日軍野蠻侵入南京，制造了慘絕人寰的南京大屠殺慘案。1938年1月，羅瑾為了養(yǎng)家糊口，到華東照相館做學(xué)徒。一個(gè)日軍軍官來(lái)到照相館沖洗兩卷膠卷，羅瑾發(fā)現(xiàn)照片中都是日軍屠殺中國(guó)同胞、奸淫婦女、搶劫等暴行的現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面。他激憤難平，冒著生命危險(xiǎn)偷偷加洗了幾張照片，后來(lái)一共積攢了30余張，用硬紙自制了一個(gè)小本子，選取了16張裝訂成冊(cè)。在相冊(cè)封面，羅瑾畫(huà)了一幅圖：左邊是兩顆鮮紅的心臟，右下方一把利刃刺向心臟，滴出鮮血，右上方是一個(gè)大大的“恥”字。

1940年，迫于生計(jì)的羅瑾離開(kāi)了照相館，進(jìn)入位于毗盧寺內(nèi)的汪偽“警衛(wèi)旅司令部通信大隊(duì)”學(xué)習(xí)，將相冊(cè)帶到了毗盧寺。1941年的一天，日偽突然在寺內(nèi)大搜查，羅瑾連忙偷偷地在后院廁所的土墻上掏了個(gè)洞，將相冊(cè)藏到里面，把土塊又恢復(fù)原狀。有一天，他卻發(fā)現(xiàn)相冊(cè)不見(jiàn)了。羅瑾因相冊(cè)失蹤而逃離南京。

這本“血證”相冊(cè)意外被羅瑾的同學(xué)吳旋發(fā)現(xiàn)。翻看這些日本侵略軍暴行的照片后，吳旋沒(méi)有將相冊(cè)上交，而是偷偷地藏到毗盧寺大殿佛像的底座下。畢業(yè)后，他將相冊(cè)藏到箱子的最底層并帶離毗盧寺。直到1946年，谷壽夫在軍事法庭上公然狡辯時(shí)，吳旋站了出來(lái)，響應(yīng)軍事法庭的號(hào)召，將這本南京大屠殺“血證”相冊(cè)公之于眾。

新證曝光！首次發(fā)現(xiàn)“吉祥照相館”原型實(shí)證。電影《南京照相館》中，故事發(fā)生的重要場(chǎng)景被放置在“吉祥照相館”，其原型為華東照相館。專(zhuān)家公布了一張首次發(fā)現(xiàn)的巨幅合影，印證了“華東照相館”真實(shí)存在且與日偽業(yè)務(wù)上有往來(lái)。

更多反映南京大屠殺史實(shí)的影像資料不斷被發(fā)現(xiàn)。來(lái)自日軍航空兵伊藤兼男的照片集顯示，日軍屠殺后，南京城墻外、護(hù)城河邊皆是被遺棄的累累尸體。另一本相冊(cè)拍攝于南京淪陷時(shí)期，記錄了侵華日軍第二碇泊場(chǎng)常態(tài)運(yùn)作情況的照片系首次曝光。這些泛黃褪色的相片記錄了當(dāng)年日軍犯下的種種暴行，是歷史最沉默也最鋒利的吶喊。歷史無(wú)聲，檔案留憑。這本相冊(cè)不只是珍藏于檔案館里的文物，更是刻在民族骨血里的記憶。在電影鏡頭中，我們看到的不僅是逝去的生命，更是一個(gè)民族在絕境中從未熄滅的尊嚴(yán)。